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漫谈“东方艺术国际化”——访福建师范大学美术学院教授、系副主李晓伟
【 作者:佚名    转贴自:明日美术馆    更新时间:2007-8-18    文章录入:飞寒
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李晓伟 , 1959 年生于福建漳州,祖籍山东。 1982 年毕业于福建师范大学美术系油画专业本科,学士学位。 1985 年入浙江美术学院(现为中国美术学院)“赵无极油画讲习班”学习。 1993 ? 1994 年入中央美术学院第七届油画高级研修班学习。现为福建师范大学美术学院教授、油画教研室主任、美术学系副主任,中国城市科学委员会福建省环境艺术分会副会长,中国油画家学会福州高校油画团体学会秘书长。

1.当代性和民族性要结合起来

记者: 您好,李教授!首先请您谈谈对“东方艺术国际化”问题的见解。

李教授:我对这个问题很感兴趣,我最近正在做这方面的研究。我以前到过很多国家,在那里参与过一些展览,考察过他们的文化和博物馆,虽然是走马观花,还是有些感触的。

作为中国艺术家,要想跟世界交流,作品里面就要有本民族的底蕴,要有与世界能顺利沟通的渠道,不能完全固守传统的、一成不变的东西,如果那样的话,中国画家就没有存在的价值了,应该要有所创新。

我认为应该关注两个方面。一个方面是当代性,另一方面是民族性,只有这两方面结合起来了,才能跟世界对话。国内现在有些人就是纯粹翻译一些国外的东西,这些东西在国内看起来可能比较新鲜,但拿到国外人家就会觉得很不成熟。我从国外回来经过一段时间思考后,更觉得这两个方面要结合起来,而且要结合得很好。不过这不是件容易的事。

记者: 有些画家对国外的效仿可能只是表面上的,还不是本质上的学习。

李教授:生活在国外的艺术家有两种类型:一种是想把自己地域性的作品打入到当地的主流社会里,但那是很难的。外国人看东方的东西一般是出于一种好奇,他们不会把它当成与他们主流文化相关的艺术,引起轰动更是不可能。另一种类型是想融入到当地的主流社会里,这类艺术家通常都拿着绿卡,不得不融入进去。他们会选一些当地人感兴趣的题材,重起炉灶,摸索当地市场的需要。这类艺术家也就无所谓民族性了。

而有些国内的艺术家通常从外面搬来的一些东西,在国内会引起一些反响,而将他们的作品拿到国外去却又是另一种情况,外国人会觉得这些作品很幼稚。这里面可能会有个落差,在国内觉得很有学术性的作品,在国外可能就觉得不是那么有学术性了。

记者: 您说得很对,现在一些在国内比较知名的艺术家,他们的作品在国内比较被认可,而在国外可能就不是那么被认可了。

李教授:对,现在也经常组织一些青年艺术家到国外去学习,这些艺术家一般都是将现代性和民族性结合起来的,而且结合得很好。民族化这个问题很早就有人提出来了,以前中央美院的 董希文教授 就提出了中国油画要民族化,这在当时也引起了一些争论。我们现在谈论的油画当代性与民族性结合的问题,和当时具有不同的文化和历史背景。

记者: 其实我们说的“东方艺术国际化”主要是指中国绘画艺术的国际化。在“东方艺术国际化”方面您有没有采取一些具体行动?

李教授:我比较喜欢人物画,现在也开始画一些风景画。人物画主要是从中国水墨画中汲取营养,从技术上追求一气呵成,没有败笔,从内容上,追求与生活结合起来。前段我画了一个“水族”系列,就是画了一些现代都市女郎。

记者: 中国画对您的创作有一些影响吗?

李教授:对,我现在创作的一些风景画就是汲取了一些中国传统的东西,主题主要是一些民居和植物,不是画一些大场面,而是从近距离画一些建筑和植物。中国以前的庭院和巷子都给人很近的感觉,所以我就不去追求一些宏观的东西,画得比较迅速,画完就不再去修改了,追求自然。

另外人物画的材料我用的是金属铝板,也就是现在建筑中经常用到的表面像金属一样的材料,看上去很光滑。这就跟过去油画的厚重和颜色丰富不一样了,我比较喜欢尝试一些新的东西,只要有收获就可以了。迄今为止在油画领域上运用这种铝塑板材料是我个人的独特之处和一种新的探索。就和外国人可以在玻璃上用玻璃胶或在画布上用铁锈进行描绘是一样的道理。现在我的风景画从技法上也同以往有了一些变化,某些局部增加了厚度。原先我的一批风景画更强调薄涂和平静的感觉。

2.网络使信息更广泛化

记者: 您觉得网络对艺术的发展有促进作用吗?网络与艺术的具体结合形式是什么?二者结合能不能产生价值?

李教授:网络对艺术应该有促进作用。网络是一种很便捷的方式,现在很多人都在使用网络。前段我在美国办展览,《福州晚报》上登了这一消息,我回国后发现竟然好几个网站上也有了这则消息。

记者: 比起传统的纸媒体,网络能使信息更广泛化。

李教授:对,现在绘画方面的网站很多,但有些就做的不是很好,往往介绍一个画家就几行文字和一两幅作品,看起来很不过瘾。没有很好的利用网络媒介的作用。

记者: 这可能是个别现象。

李教授:对一个作家来说,作品是最重要的。我觉得放到网站上的作品最好能做得比较好点,能够放大,能够看到局部和整体。

记者: 您的作品经常在网站上发表吗?

李教授:有一些,前段福建省美术馆要做一个艺术网站,让我提供一大堆作品过去,结果那个网站上只有我的一两幅作品。

3.艺术产业化还不是很成熟

记者: 您如何看待艺术产业化?

李教授:艺术产业化现在已经很普遍了,福建有个制作电脑游戏的公司,去年他们将一个游戏网站卖给了网易,卖了一亿八千万人民币。原来他们就是把一些欧美的游戏放到自己的网站上,现在他们也开始开发本民族的游戏了,他们的目标是既要有中国的特点,又要能推向国际。

我去参观了一下他们的制作过程,里面有负责创意的策划部,有原画部,根据策划部创作的故事情节将里面的人物尤其是主人公造型先用铅笔画出来,最后有一大批人做电脑创作,一些做成二维的,一些做成三维的,总共有上百人在做这个产品。我觉得产业化也许就是这个样子。

记者: 您觉得画展、画廊销售以及拍卖这些艺术品流通方式在中国的效果如何?

李教授:在国内,油画的消费群体还不是很大,中国画还可以,有很多销售渠道,比如画展和画廊销售。画廊在上海和北京这些大城市可能比较发达些,有些地方就只是维持现状了,时好时坏,目前还没有到很成熟的阶段。

记者: 您觉得国外的一些画展和画廊的情况如何?

李教授:我看过很多国外的画展,从史前到当代,我对它们的了解有一个完整的轮廓。总体上讲,各种类型的艺术都有自己的商业渠道。比如美国洛杉矶的拉古纳海滩就是以画廊为主的小城镇,海滩上有一家家的画廊,显得比较商业化,也就是口味比较大众化。而在一些不是很热闹的地方,画廊就显得比较个性化些。

纽约的画廊也很多,而且比较集中,比如苏荷区,原来那里是艺术家工作的地方,现在却有很多画廊。这些画廊都是多元化的,什么样的东西都有人经营。我甚至看到有一家专门经营中国艺术品的画廊,它经营的主要是一些既具有当代性又具有民族性的画家的作品,但却是另一种形式,相对来说比较讨好西方人。

比如里面有件作品,是一个中国瓷盘,上面坐了个穿着旗袍的中国女人,没有头和手,只有身体和腿,比较迎合西方人的口味,他们觉得没有头和手是现代经常运用的手法。

还有一个画家画的却是丑化当代中国政治的题材,比如他画了一个中性的人,偏向女性化,却是光头的,带个红军的帽子,而且是裸体的,或者画一些同性恋性质的,再把一些很现代的符号放在上面。从画面上看都很好看,内容很丰富,制作也不错,将东方的东西尽量画得好玩,甚至有点歪曲丑化,有点杂耍的感觉。这些作者大都是从国内专业美术院校毕业的学生,有一定的美术功底。

记者: 您的作品主要是靠什么方式来推广和流通的?

李教授:有时是买主找上门来的,有时是短期放在画廊展览的,也有长期放在画廊里面销售的,当然我们在高校里面,还要上课。不像一些画院或者美术馆的画师可能就会有比较多的时间去推广和经营这类事情。

我正在筹划办一个比较大型的展览,现在国外一些比较好的画廊也常来国内寻找一些比较好的作品,我们直接拿到国外去挨家挨户推广反而不是很容易。另外国内也有一些比较好的画廊也在寻找比较好的作品。

记者: 您现在想在哪里举办个人画展?想到北京来吗?

李教授:北京和上海我都很想去。中央美院进修回来后,我在省画院办过一次个人展览,以后还在新加坡办过两次,美国一次。此外还多次参加过国内外的大型联展,如北京、上海、广州、日本、德国等。但未到北京办过个人展览。

我现在觉得以个展的方式和本国的艺术界交流是一件很重要的事。

记者: 欢迎李教授以后来北京举办个人作品展! 感谢您接受我们的访问,采访到这里差不多就结束了,再见!

个展

1993 年 李晓伟油画展 新加坡 威士艺术中心

1995 年 李晓伟油画展 福州 福建省画院

1997 年 李晓伟油画展 新加坡 威士艺术中心

2004 年 李晓伟教授新意风景油画展 美国 洛杉矶?纽约

联展

1985 年 前进中的中国青年美展 北京 中国美术馆

1989 年 中国名家油画展 新加坡

1990 年 首届中国油画精品大赛 杭州 中国美术学院?新加坡

1991 年 中国西湖美术节 杭州 中国美术学院?新加坡

1991 年 福建省首届书画艺术展 获金奖 福州 福建省美术馆

1993 年 第二届中国油画年展 北京 中国美术馆?香港

1994 年 第二届中国油画艺术展 北京 中国美术馆

1994 年 边缘工作组展 北京 中央美术学院

1997 年 ' 97 中国艺术大展 北京 中国美术馆?香港

1998 年 ' 98 亚太地区当代艺术邀请展 福州 福州画院

1999 年 ' 99 中日当代艺术邀请展 福州?日本 名古屋

2000 年 “家??当代艺术提案”展 上海

2000 年 ' 2000 福建当代艺术书画展 北京 中国美术馆

2002 年 德国普法茨州国际艺术博览会 德国 美因茨

四人联展 德国 美因茨

2003 年 第三届中国油画年展 北京 中国美术馆

 

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