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东方艺术应具备什么样的力量迎向国际——访中国美术馆馆长范迪安
【 作者:佚名    转贴自:明日美术馆    更新时间:2007-8-18    文章录入:飞寒
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范迪安,中央美术学院副院长、教授,中国美术家协会会员,中国油画学会理事,著名艺术批评家,艺术展览策划人。从 80 年代中期起从事美术批评和 20 世纪中国美术研究,兼组织当代美术展事策划及学术活动,曾先后主导策划过 1989 年“中国现代艺术大展” 1991 年“新生代艺术展”和 2001 年柏林“生活在此时??中国现代艺术展”等大型艺术展事。

在 21 世纪国际社会的发展方向上,全球化已经成为不可逆转的主要趋势。作为正在改革开放中飞速发展的中国来说,不仅在经济领域面临着巨大的机遇和挑战,在艺术方面也同样面临着如何应对西方文化冲击的严峻现实。中国作为一个历史悠久的文化大国,如何在保存民族文化艺术优秀基因的同时,采取开放的态度,主动吸取世界先进文化的滋养,寻求在全球化背景下中国文化艺术发展的新机遇,是个亟需探讨解决的问题。日前, artkey 艺术授权中心专门就这一问题,对中央美术学院副院长范迪安教授进行了专访。

一、东方艺术国际化

记者(以下简称记):中国加入 WTO 以后,社会经济方面正经历着前所未有的挑战,同时,东方传统艺术方面也同样面临着西方文化的冲击。作为一名艺术批评家,以及专业展览策划人,您在东方艺术国际化方面做了很多的工作。在您看来,目前应当如何理解和对待东方艺术国际化这个问题?

范迪安(以下简称范):东方艺术国际化,还是一个比较新的学术论题。我们知道,东方艺术应当包括中国及亚洲其它国家的艺术综合,是整个西方艺术的参照面,或者说是一种体系。在经济全球化的当前形势下,东方艺术在面向国际、面向世界的时候,是主动地“化”还是“被化”?我认为可以从以下两个方面来分析。

一方面,从艺术创作角度来看,随着时代的变化,艺术家得到了许多新的创作资源、创作心理、动机与动力。艺术创作是与现实生活相关联的。我们的现实生活含有国际化特色,那我们的创作就必然带有国际化特征,这正是 21 世纪东方艺术最重要的特点。

20 世纪以来,社会在发展的进程中受到了西方文化的强势影响。这种影响对中国艺术产生了新的促动:我们学到了油画,了解了后现代艺术,看到了数码时代??即新媒体的技术,丰富了我们的创作,这对于中国艺术发展是很有益的。

但另一方面,中国艺术界、文化界的许多研究者,包括我自己在内,对东方艺术的保护问题又非常警惕。在强势的西方文化面前,东方艺术好象发不出高音而只能私语。东方艺术家几乎不会用自己的文化语言讲话了。所以,我们觉得,东方艺术如果过分国际化,那将会出现一种文化危机。作为一个从事艺术研究的人,我提倡国际艺术多样化,这其中应当包括东方艺术独特的艺术样式。我希望,在国际舞台上,东方艺术既能阐述与西方文化共同的主题,又能发表独特的见解,保持自己的风格。

记:作为一位资深策展人,您认为东方艺术在国际推广方面是否跟西方还存在一定差距?

范:的确如此。目前,我们虽然在文化上不能过分强调东方艺术的国际化,但是在艺术的运行上,在艺术商业的操作层面,我们却应当进一步促进东方艺术的国际化。

东方艺术需要从学术层面上建立通畅、有效的信息渠道,通过传递已经过筛选、评判的信息,让国际学术界更多地了解东方艺术出现的一些有价值的现象。从这个角度来说,我觉得网络会大有作为,或者说网络还担负着重要的使命??它能够快速准确和有所评判地推介中国艺术的各种现象。

二、网络与艺术推广

记:您刚才谈到网络在艺术推广中的作用,您认为网络与艺术的具体结合形式是什么,二者的结合又如何产生价值?

范:如果网络能够在艺术运行、艺术经纪这个角度,帮助中国艺术家了解国际艺术经纪的规则,了解艺术商业的一些新的特点,了解艺术家自己所能够拥有的权益,作用就会进一步突出。

记:其实,“网络与艺术相结合”应该是个新鲜而有趣的话题。今天“艺术授权中心国际网站”的执行长郭羿承碰巧从台湾来北京,正好可以和范教授一起在网络与艺术授权方面做一下探讨。

郭羿承(以下简称郭):刚才范教授谈到的艺术网站的渠道作用,都可以在“ artkey.com ”上有所实现。同时我们也会带着东方艺术去伦敦和纽约等世界各地,参加包括艺术、授权、礼品的展览,透过各种各样的做法,推广东方艺术。

实际上,东方文化在精神层面,即便到了国际上也是受到认同的。在实质层面的应用,其实就像您说的,如果我们可以透过各种各样的行销方式对东方艺术再加以推广,这应该是东方艺术国际化的一个重要基础。我们一直在做的工作就是,把中国或东方艺术家通过网站宣传到国际上,通过网络宣传和实体在国际上参加展览等各种方式,让更多外国学术界或者艺术界,甚至是商业界的人,可以应用东方的元素去创造他们自己的作品。网站成立 8 年以来,台北故宫、齐白石、吴作人、陈半丁已经借助 artkey 艺术授权中心国际网站扩大了他们在国际上的影响力,

范:从执行长的介绍来看, artkey 的工作很具有建设性,不仅是把握了传播渠道,重要的是能够为整个中国艺术市场的发展,打造非常重要的基础。如果光从学术角度来说,你们可能不是拥有信息量最多或者最快捷的,但是在艺术授权这个角度上,你们就是独特的。

我说过,在艺术运行上、机制上和方法上,一定要国际化。在过去很长一段时间里,艺术创作只是在小范围内消化:北京艺术家只知道卖给北京,上海的艺术家就只知道卖给上海的老板等等,还没有真正形成一个大国际化范围内的艺术资源运行。相对于整个国际艺术商业市场来说,中国所占的份额实在太少了。所以,我觉得你们这个艺术授权中心国际网站,做了一个非常重要的开拓性的尝试,可以说它打开了我们艺术商业的一个新的窗口,是非常有价值的!

记:范教授,您认为现在中国的艺术家在做自我推广的时候主要存在哪些问题?

范:中国艺术家通常不太注重自我推广,同时也不知道怎么样把自己推介出去,不了解自己的作品在进行传播之后,还有什么效益,比如版权效益,能不能通过艺术授权,获得更多的认知,能够获得更多的机会??包括学术和经济方面的机会。

所以我想,你们的网站在这方面如果能够帮助艺术家,支持艺术家,让艺术界更多认识你们的网站的功能和特点,将会有利于东方艺术的推广发展。

三、艺术授权

郭:文化商业是一个完整的价值链 , 艺术授权是其中具有巨大潜力的重要一环。比如 , 我们通过网络及实体行动参与相关的博览会 , 把艺术授权到厂商,这不仅可以产生巨大价值 , 同时也加强宣传力度。

范:我对这个领域接触不是太多,但参照传统的艺术经纪方式,通过网络及实体来运行艺术授权,应该具有很大的操作空间。

郭:艺术授权的概念,是让画家可以像作家一样得到版税的回馈金。对艺术家来讲,这不仅作为有利的宣传渠道,而且也是获利的一种最佳方式。您作为经验丰富的专业策展人,对于发展这种艺术授权产业有何评价?

范:这种授权概念对我来说很受启发,这不仅对艺术家本人,而且对于中国整个艺术产业界来说,都可以从艺术授权的角度中找到巨大的潜在价值。

记:如果从艺术产业化方面进行推广的话,您觉得我们目前在形式方面还欠缺些什么?

范:艺术产业就是创造一种市场营销具体渠道的行为,所以我觉得,对于中国艺术来说,最需要的就是进行自我介绍。目前中国的艺术产业还处于建设期间,这个系统还有待进一步建设完全。

四、从 artkey 艺术授权中心来看东方艺术国际化发展进程

artkey 艺术授权中心介绍 artkey 一直在从事艺术授权工作。通过把艺术作品授权到国外,让国外的厂商应用的生产各种衍生商品,从而帮助中国艺术家获得版税等回馈。

范: artkey 艺术授权所从事的应当是一个比较新的领域,目前你们的发展情况如何?

郭:还不错。不过我们的授权业务目前还主要是做国外的推广。我们做这次专题访问的目的是,希望向范教授这样在文化产业、策展方面的专家,讨教如何将东方艺术推向国际,如何通过我们去在文化产业里面的努力,让东方艺术家可以真正从文化产业的推进过程中获得最大收益。

范:这几年你们国际推广过程中网站推广中有什么体会?

郭:从我们今年参加的纽约“ art expro ”展览会来看,有很多油画已经在构图或素材方面加入了东方的元素,比如一些印章图形,或者中国文字等。这表明,西方人愿意接触东方的一些概念。

在目前的东方艺术国际化进程中,我们需要像您这样的学者、策展人、画廊的经营者、拍卖公司与创作人本身共同分工合作,从而组成一个完整的产业链。

范:的确,在进行艺术推广时,学术判断是必要的一个程序。分出哪些是具有中国代表性的,哪些艺术家及其作品具有东方的精神、东方的思维方式和东方的文化内涵。在这一点上,你们做了很好的选择判断。随后跟进的操作方式,就是帮助艺术家进行具体的文化传播,我觉得这是非常有价值的工作。当然,这样一来,你们的网站就只能锁定数量比较少的艺术家了。你们在选择艺术家的时候,是不是只能选择那些被历史所定评的名家,而不敢更多的选择目前活跃的新秀呢?

郭:您所提的这个问题正是我们目前努力想解决的。过去我们一直进行推介的艺术家,都是已经在学术和艺术领域上拥有一定位置的名家,但从长期来讲,我们也更希望将一些新秀推向国际舞台。我们希望艺术能够面向大众,使作品在功能上和学术水平上更接近大众的需求。

范:我很赞同你们的这种思路,我想这也应当是你们网站下一步发展的方向。为什么呢?因为今天的文化消费,一方面是多层次的,就是不同的社群有着不同的消费;另一方面,在如今这样的信息时代,人们对艺术品的消费欲求要比过去强烈得多,同时在消费品味上也表现出了一种多样性。

所以正如刚才郭先生所说,在推广经典艺术的同时,也要对当代艺术家有所选择。当然,选择不能是漫无边际的,要有一定学术尺度。最基本的要求是,所选择的艺术家应当是以东方的观念,东方的智能和东方的语言来进行创作。将选择尺度锁定在“东方”的基点上,我觉得是很有价值的。

郭:东方艺术的国际化发展需要的是艺术产业的整体合作。 artkey 在对东方艺术的推广过程中,除了做企业经营外,还要找到更多开启艺术的钥匙 , 才能将其真正地推向国际。所以我们一直在寻找更多 artkey 一起参与这项事业,尤其需要像您这样有专业能力的艺术界、商业届的朋友加入。

范:关于你的这种设想,我建议你们举办一些小型的学术研讨会。据我了解,在学术界有不少人也在思考有关东方艺术国际化的问题,通过研讨,可以得到各种不同的声音和见解。希望你们能支持召开一些好的学术讨论会,调动整个艺术产业领域,共同促进东方艺术的国际化发展进程。

 

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