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微信:杨挺※写生就是心灵的自由※周宁写生☞《风含翠筱娟娟静》
【 作者:佚名    转贴自:福建美术在线    更新时间:2016-10-16    文章录入:杨挺
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☞对于写生概念的理解

文/吴莹

写生是直接面对对象进行描绘的一种绘画方法。这是在大多数国内美术教材给出的定义。这个定义在一定的时间条件及环境范围内被理解成“对事物的直接成像”,用更简单形象的意思就是人工照相机。并且被认定从西方美学引入概念时就是这样,不知道是翻译者理解的偏差还是引入概念者的认识偏差。

写生绝非照搬对象!

从根源上说,写生最初作为绘画收集素材的一种手段,特别是在户外,通过迅速记录所感兴趣的需要收集的对象,因为需要进行再次创作,所以这时会将对象描绘的尽可能接近实体。但请注意我的用词,是尽可能接近,也就是说在此记录过程中,记录者就对象已经做了一次初步创作,无论画面呈现如何接近实物,仍然不等于实物对象。而且观察对象后没有立刻记录,之后根据印象画出对象也是写生的一个衍生,从广义上理解也是写生概念的范畴。

从绘画发展进程上说,当更便捷的记录手段出现并被广泛运用后,写生作为收集手段的功能削弱了。但是它始终没有从绘画创作方式中消失,或者不被运用,这成为写生绝非照搬对象最有力证据。因此写生定义为画家作为记录对象并从中进行主观创作的一种绘画方法,至于与对象的接近程度可以视为再创作的主观情感深入程度。

讲到这里,突然想起前些年(具体时间我已经不记得,因为当时觉得那个概念非常可笑),因为摄影技术的迅猛发展和新艺术形式的迸发,有人提出摄影将取代写生写实性绘画存在。只要对摄影有所了解的人都明白即便是最简单的呈像通用照相机都不可能做到照搬对象!

所有的创作建立在写生基础上,而写生的形式多种多样,但是不能将写生直接理解为照搬对象,因为它是面对对象的一次初创作,甚至是直接创作。

 

三十年前余曾写生鲤鱼溪,师法造化,激情澎湃。岁次丙申荷月,两度游此,畅怀遣兴。——杨挺

 

艺术家简介:杨挺YangTing

中国画学会理事,原福建省画院副院长,国家一级美术师,福建省政协委员,中国美协会员,《画院·画家》美术主编,福建省山水画艺委会副主任,福建省民盟书画学会副会长,福建省国际文化经济交流中心理事,国台办海协书画会分会理事,福建工笔画学会顾问,福建省艺术系列高级职称评委,第十一届全国美展福建展区评委,文化部国韵文华书画院工笔画艺委会副主任。福建省东方画院副院长,福州烟山画院院长,福州大学客座教授,福州民盟文化工作委员会主任。1950年11月生于福州,父籍福建晋江,母籍山东潍坊,毕业于福建师大美术系。曾受业于郑乃珖教授,将工笔画和传统壁画的艺术情趣融为一体,形成澹淡、古穆、静虚的韵律,耐人寻味。

 

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