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林健:汉风魏韵 新古交融
【 作者:金雪晶    转贴自:闽声杂志    更新时间:2016-10-24    文章录入:金雪晶
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人物名片:

林健,字力帆,以书法篆刻名世,1942年出生,福建福州人。师从沈觐寿、陈子奋。致力研究秦汉篆隶,融于书法篆刻之中。出版有《补砚斋书法篆刻》、《临.汉祀三公碑示范VCD光盘》、《补砚斋集临篆刻文字类编》等。

艺术独白:世上没有无根之木,无源之水。自古于艺能别开蹊径者学有渊源,贯通古今之变,而成佛作祖。学习书法应倡导真善美,在真善美的前提下创新才有意义。书法艺术以线条为生命,线条与造型相辅相成,所以创新旨在寻常一面,别具筋骨风神而独树一帜。

我自由游艺于书法篆刻,不胜愉快,今已古稀,更足以忘岁月,益延寿。

导语:汉画拓片包括汉代画像石、画像砖之拓片,分为墨拓与朱拓二种,通过传拓中特殊方法在宣纸上形成之肌理或凹凸,而富有金石韵味,甚为历代鉴藏家亲睐。

核心提示:林健先生乃印坛巨擘,所作篆书追汉蹑秦,遒劲峻峭,跌宕奇恣,格调别具,腾誉书苑。

汉画即汉代贵族阶级雕刻于房阙、墓室、祠堂等建筑石材上之绘画艺术品,不唯华夏造型艺术之先河,洵为中华美术发展史上之里程碑。其图案精美,画面简洁,造型古拙,以形写神,妙趣横生。既有青龙、白虎、朱雀、玄武等祥禽瑞兽图像;亦有民间传说中之伏羲、女娲、神仙,羽人造型。既有反映当时贵族生活内容画像,如宴欢、乐舞、对弈、竞技、狩猎、车骑出行,迎宾送客等;亦有体现当时社会生产、民俗景观如纺织、农耕、祷天、拜神等。从中可以领略汉代政治、经济、文化、信仰之一斑。

汉画拓片包括汉代画像石、画像砖之拓片,分为墨拓与朱拓二种,通过传拓中特殊方法在宣纸上形成之肌理或凹凸,而富有金石韵味,甚为历代鉴藏家亲睐。

此次“汉风魏韵——汉魏石刻拓本补砚斋主人题识展”展出了林健先生的80余件拓本题识精品力作,内容涵盖汉画像石、汉砖、瓦当以及魏晋石刻在内的古物原拓,是福建省内首次大规模的拓本题识展。

林健先生乃印坛巨擘,所作篆书追汉蹑秦,遒劲峻峭,跌宕奇恣,格调别具,腾誉书苑。林健的篆刻曾受乃师陈子奋的影响,但最为明显的师承,当属齐白石和吴昌硕。他的印作擅于造险,印面文字在造型处理上均有向左倾斜的明显特征,在增加画面动感的同时,也会产生使印面失去平衡的危险,但他能够采取一些特殊的补救措施,化险为夷。他巧妙地把两汉金石文字用类似汉金文篆隶相合的手法进行融通变化,字形纵横交错,笔画方圆结合,结体篆隶相参,以自己对入印文字的独特理解进行极富个性的优化组合,审美感觉上有一种古中透着新、新中含着古的奇丽矫健之感。

林健篆刻,尤具白石老人的劲健与猛厉,那种纵横往来、长驱直入的线条恣肆雄奇,甚得齐氏之精髓。为取精用宏,自成家数,他自少壮始,即广泛搜集汉金文,多方揣摩研炼,从不懈怠,打下较为厚实的汉金文基础后,他将自己的注意力集中到了对吴昌硕、黄牧甫等的研究方面。经过一番打磨,他练得了吴昌硕的苍浑与大气,也有了黄牧甫的洁净与凝炼。之后,又上溯秦汉,竭力追寻秦汉印特有的那种古朴典雅而又奇诡多变的韵味。

林健所尤为着力的便是“印从篆出”。他的字形的起伏开合、线条的互相穿插以及俯仰曲直、粗细、疏密等的处理极富创见,他一方面讲求字法的渊源来由,一方面又善于安排变化,在示人以新鲜奇丽的同时,不乏古雅之意的流露。既重传统功力,又富丰富想象,殊为难得。

很多印家治印,在朱、白文的风格统一问题上,往往颇费踌躇,但林健在这一问题上却是个例外,他的朱白印风格一致,线条的质感亦不相上下,其之所以能此,乃源于他对入印文字准确的把握与刀法的协调配合能力。

观林健印作有一种履险如夷,谈笑风生,刚柔适度,进退有据,全赖机敏与睿智。其中学养、见识、胆魄三者不可缺一。

 

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