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大漆的海外影响(二)
【 作者:佚名    转贴自:本站原创    更新时间:2017-8-24    文章录入:飞寒
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东 南 亚 篇

缅  甸

据地方志记载,唐代末期,中国开始与缅甸有漆器交换的活动,缅甸一座蒲甘王朝(相当于中国宋朝)时期的塔中供奉的塑像的制作方法与中国的“夹纻”技术极为相似。编结类胎骨漆器是缅甸传统漆器的代表,包括马鬃编结胎骨漆器和竹编漆器等。他们用马鬃、竹篾作胎,在胎上刷灰,然后髹以黑漆,再雕刻出各种纹样,在刻纹中填漆,用色多为红、黄、绿三种,与中国填漆接近。缅甸的“蒟酱”漆器的描绘和设计具有很强的表现力,在每层刻画纹样,覆盖彩漆后再磨平,最后抛光,纹饰手法与中国髹漆技法风格类似。

越  南

据越南史料记载,越南自李朝时代(相当于中国宋朝)开始从中国引入大漆髹饰技艺。越南漆器的装饰手法以螺钿、箔绘为主,制作工艺包括金银莳绘、螺钿镶嵌等,风格与中国广州彩瓷和粤绣多有相通之处。越南人融合了古代中国大漆髹饰技艺与现代法国绘画艺术,开创出越南“磨漆画”,与中国漆画相比,其绘画性更为突出。越南的工匠还学会了中国的雕漆技术,做法和材料与中国几乎完全相同。

越南早期的家具、屏风、器皿在装饰上大多具有中国的装饰色彩,纹样选择上也多以龙凤、梅兰竹菊等吉祥图案为主,体现了越南髹饰技艺直接受中国文化的影响。

马来西亚、印度尼西亚、菲律宾、柬埔寨和老挝等其他东南亚国家通过越南的影响,也间接地引入了中国大漆髹饰技艺。

东 亚 篇

朝 鲜 半 岛
 
从西汉开始,中国大漆髹饰技艺开始传入朝鲜半岛,成为朝鲜髹饰技艺的基石。汉代漆器装饰以黑红两色的彩绘为主,朝鲜半岛的漆艺即直接发端于此。

朝鲜本土髹饰技艺是在中国髹饰技艺直接影响下发展的,在庆州古墓中发现的漆杯和漆画极具中国汉代和魏晋南北朝时期漆器的风格。在朝鲜的三国时期,还从中国引入了“夹纻造像”技术。

统一新罗时期朝鲜半岛出土的高级器物装饰基本采用了金银平脱和螺钿镶嵌工艺,与当时中国漆器的风格、工艺、材料基本一致,具有典型的唐朝韵味。这一时期传入朝鲜半岛的髹饰技艺主要就是螺钿漆器与金银平脱,这两种工艺对朝鲜半岛漆艺的影响深远。朝鲜的漆器艺术在高丽和李朝时代达到高峰。1945年之后,韩国在发展自身传统漆器制作工艺的基础上,继续学习中国和日本的大漆髹饰技艺。

▲螺钿镶嵌唐草纹念珠盒
直径12.4厘米高4.5厘米

日  本

从中国的隋朝开始,日本便派遣大量僧人和留学生到中国学习,全面引进中国的文化与艺术。为传播大唐文化,高僧鉴真东渡日本,与此同时,随船的漆艺匠师也将中国的髹饰技艺带到了日本,极大地促进了日本漆器制作业的发展。在江户时代之前,日本髹饰技艺经过长期吸收中国髹饰文化并加以传承、创新,已达到了较高水平,漆器推广普及到日本的普通家庭。到了奈良时代,也就是中国的盛唐时期,日本迎来了文艺创作的高峰期,日本髹饰技艺经过本民族的消化吸收,逐渐演化为具有日本民族特色的艺术,并得到不断的拓展,精益求精,最终使日本成为西方世界认可的“漆之国”。

▲鸳鸯形莳绘盒

“莳绘漆器”是日本独具民族特色的漆器,它源于中国战国时代的“描金”技术,但在“描金”的基础上有比较大的变动。日本髹饰技艺深得唐宋以来中国漆艺表现风格、审美取向和工艺技法的真谛,经过与本民族精神与文化的深度融合,已成为日本传统艺术中最具本民族特色的艺术门类。


▲牡丹莳绘小盒

 

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