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张永海:近心的气质
【 作者:林容生    转贴自:本站原创    更新时间:2017-8-24    文章录入:张永海
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一旦脱离了物象,

心象便是不成立的的虚境,

成为无所依附的灵魂。

心象必须由物象引发,

激发作者的创作冲动,

让画面产生一种生命力。

这种生命力是艺术本来的相貌。

 

林容生

永海有一种用很轻松简洁的线条勾勒形象刻划表情而且十分传神的本领。画面上的人物或悠闲、或凝神、或散淡,同样也显示出一种很轻松的状态。空白的背景剥离了人物与现实空间的关联,却使人物的神与态在空白的背景之下更加接近一种存在的真实而引领我们更加接近他们的内心世界。笔墨语言依然是传神的中锋用笔,线条起落之处提按顿挫分明,简单然而笔笔到点到位。有的地方则化线为面,疏密和节奏的变化随着人物结构和动态自然地起伏,作品在不急不徐之中一气呵成。这种笔墨状态不是理性的,也不是激情的,却充满了灵性。这与他要在画面上表现的人物状态是一致的。

 

卢为峰

张永海的画秉承了中国传统文人画的气质,其人物的造型已不可孤立地来看待了,它已和笔墨、色彩融汇为一个不可割裂的整体,在淋漓的笔墨映衬之下,其写意性更加突显。在“形”的概念上,他能摆脱具体的“象”,从严密的法则中跨入创作的“自由王国”。如他笔下的人物,在其笔墨自然聚散之际,表达着文人画一脉相传境界与神韵,这样的着力点就中国画来讲是远远高出图解式、概念化之美的。追寻这样的绘画之美,是一种趋乎画之“本道”而不拘于形骸的“大象”之美,从这种元点之理出发,永海使之画作的格调便从根本上与拘于表象的人们拉开了距离。因而,他的画显得大气而富有深刻的情趣。

 

林公翔

在我看来,张永海的水墨写意人物画,无论是用线还是用墨,都独出机杼,仿佛每一线条,每一墨色或墨块都是神来之笔。在永海的笔下,没有华而不实的笔墨,但却张弛有度,一气呵成;没有张扬火气的线条,但却典雅内敛,富有弹性。他善于运用行笔中的皱,擦,勾,染,点,泼等技法,在干湿浓淡中展现丰富多彩的笔墨情趣。同时,善于通过控制用笔的轻重,缓急,提按,顿挫等使笔痕墨迹自然地交融渗透在人物形象之中。他的画简练中求丰富,沉稳中求生动,力避浮躁,不随波逐流。既重视写实造型的严谨,又重视笔墨语言的精湛。水墨写意人物画是一个高端画种,难度很大,不是一般人所能创作的。画一两张好的水墨写意人物画相对比较容易,但难能可贵的是,张永海的写意人物画作品几乎每一张都很耐看,都给人留下深刻的印象,从中可以见到他非凡的功力。可以说,这完全是张永海数十年磨练,不断突围的结果,从而使自己的笔墨日益精进。

 

张永海

1962年11月出生。1987年毕业于福建师范大学美术系并留校任教。1995年至1996年进修于中央美院国画系。2014年至2015年访学于中国美院国画系,2008年获艺术硕士学位。2012年任福建师大美术学院副院长。2017年调至福建省画院任书记。现为中国美协会员,一级美术师,教授,福建省美术家协会副秘书长,福建人物画艺委会副主任。主攻水墨人物画,兼涉山水、花鸟及书法,不少作品参加全国及省美展并获奖,多幅作品被中国美术馆、中国美协及专业机构收藏,多次举办个人画展,出版多部专著,不少论文发表于专业刊物。

 

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