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看似平淡却奇崛--张朝晖书法印象
【 作者:张克锋    转贴自:本站原创    更新时间:2017-8-30    文章录入:张朝晖书法
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看似平淡却奇崛

——张朝晖书法印象

  文/张克锋

 张克锋,教授,男,1970年出生,甘肃通渭人。2007年毕业于西北师大文学院,获博士学位。集美大学文学院古代文学教研室教师,硕士研究生导师。中国中外文艺理论学会会员,中国古代散文学会会员,中国书法家协会会员。)

 

条幅 行书《凌寒》

 

      在这个纷繁复杂的的世界里,我们常常会慨叹识人难,因为人是复杂的、多面的,外表和内心、形貌和精神不统一。有人风度翩翩、光鲜靓丽,初次见面,便令人倾倒,然了解渐深,发现其腹中空空,毫无内涵,遂兴趣索然;有人破衣烂衫、土头土脑,外表毫无吸引力,但一经深交,却发现其有渊深朴茂不可到处。书法亦然。有的书法作品视觉效果很好,一经寓目,便会被它深深吸引,但若细看,无非是技法和形式的炫耀,而有的书法初看上去平淡无奇,但细细品味,却如佳茗陈酿,回味绵长。张朝晖的书法属于后者。细观其书,给我的突出感受是,他在书法创作上有自觉、明确的风格意识,其具体做法是:以篆隶笔法的运用来追求古朴平条幅隶书《长乐未央》

 

 

     用篆隶笔法写行草书,是清代中后期碑学革命以来许多书法家的尝试。这一做法打破了二王书风一统天下的局面,给行草书带来了新的气象。

      在张朝晖的作品中,我们能够很容易地看到融篆隶笔法于行草书的迹象。从《湖心微月至墙东新柳斜》(图1

这幅大篆作品来看,除了熟习大篆之外,张朝晖受摩崖隶书《石门颂》的影响较大,其用笔逆锋涩行,线条浑厚,有屋漏痕效果。从隶书《春风集雅》(图2)看,他虽然也受到当代隶书的一些时尚的影响,但汉隶的功夫比较扎实。

2 隶书《春风集雅》

作篆隶者,一般行笔速度较慢,用墨浓,力度大,线条厚重,力透纸背,并以诘屈显出动势。张朝晖的行草书在用笔上就是这种特点,如对联《饮酒江湖半坛酒淘得尘世一江沙》(图3)、《幽林听鸟语深谷看云飞》(图4),条幅行书《兰亭序》(图5)、《天命》(图6)等。

 

 

    所可贵者,这几幅作品都能很好地处理用墨的干与湿、润与燥、迟涩与流畅等辩证关系,做到用墨浓重干涩,但不乏润泽;用笔悠然缓慢但不乏力度和节奏感。

    条幅《旷朗无尘》(图7)笔画细而劲、润而刚,与横幅《临江仙》(图8)较粗重、多诘屈的线条质感不同。行书《心经》(图9写得轻松自如,与上述几幅作品略有不同。其用笔既有隶书的厚重,又不失灵动,线条粗细较均匀,但有个别地方笔锋铺得很开,线条敦厚、丰满而含蓄;结体宽博,不刻意追求变化,但字形颇生动有趣。章法的疏朗与用笔的轻松、结构的宽博相统一,使这幅作品风格自然,品位不俗。其楷书作品在基本保持褚遂良体的基础上融入了篆隶笔法,减少了提按,方折多变为圆转,使得以娟秀为特色的褚体楷书增加了几分古朴的味道,不失为一种创新。(图10

    

     相对于用笔的自觉追求,张朝晖在结构和章法上似乎较少理性考虑,多率意而为。或者说,他的创作心态比较接近于日常书写,比较自然、轻松。从效果来看,他的作品因字造型,每个字都有变化,姿态生动,加上用笔的古朴,便自然形成了看似平淡,实则不乏奇崛的总体风格。试看条幅《兰亭序》和《天命》,笔法、墨色变化很丰富,字形稚拙天真,无一字有板滞僵硬之病,通篇以笔势为主,字形随之有正斜、大小、收放、错落等变化,气脉通达。不求工而自工,其此之谓耶?

11 条幅《鹏图》

 

    这种古朴、率意而颇有奇趣的行草风格,与轻灵秀美如行云流水的二王书风大异其趣,很值得追求。如果能在结构、用墨、章法和笔法的丰富变化上增加一些自觉意识,多一些情趣,在保持不激不厉的基础上,再增加一些奇崛之气,其作品的表现力、艺术性可能会更强。

 

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