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郝科:摇摆的真相
【 作者:郝科    转贴自:东方艺术大家    更新时间:2017-9-5    文章录入:吕山川
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远观时,画布上稍显含混的现实镜像,当你走近它时,又变成了层层叠加的厚重肌理,中间还会不时地出现刷子、手套等杂物——这是吕山川作品给人的第一印象。
 
而在这种风格强烈且极具视觉冲击力的视觉语言背后,一种源于直觉的破坏性冲动,总是不断驱策着艺术家,用怀疑的目光对周遭种种所谓的“真相”,做出自我的思辨和判断。
 
什么是“真相”?
 
当我们从记忆深处搜集起那些松散的片段,并试图拼贴出过去“真相”的完整画面时。却发现大部分真相已被各色“图像”所占据——从填满童年视觉的缤纷卡通形象,到当下每日不断刷新在“朋友圈”里的各类截屏、美图、怪图和搞笑图等等,均在用不同的方式描画着人们臆想中纷乱的“真相”脸谱,而这些被截取、修饰或篡改过的图像,也让“真相”成为一种愈显摇摆的现实译本。
 
而吕山川的工作则是用近乎粗暴的方式,在画布上与摇摆的意义进行着不间断的对抗。或许在艺术家的心目中,图像只是附着在真实世界表面的一层保鲜膜,它用看似公正的透明,不断吸附着现实的指纹。而当此刻的这一瞬,被疾走的时间丢进历史的回收站时,留存在保鲜膜表层的指纹,即成为证明过去存在的唯一“真相”。
 
同时,在将具有极强消费性与即时感的图像,重新书写在画布上的过程中,吕山川又对饱含着歧义的图像译本,进行了再次的翻译。并通过不同色块的反复堆积与挤压等,寻找着仅存于绘画中的“真相”。
 
那么,绘画和图像的“真相”有什么不同?
 
当昨日的全新图像被今天更新的图像浪潮所覆盖掉之后,渴望着更多新鲜与刺激的眼球,也在不断加速着图像浪潮的更迭速度。那些潜藏在图像“真相”中的、各种篡改或拼接的痕迹还未得到确认,即已经跌入了遗忘的谷底;而吕山川的绘画,则是用反向的方式,将昨天甚至更早的真相或假象,重新推入到当下的视野之中——同样是摇摆在可见的现实世界与无际的思维场域之间的形象确认过程,但相比于图像的迅捷,绘画的“真相”则是在反复的语言修正与自我斗争之后,呈现出的一种去瞬间化的稳定状态——这种状态将彼时短暂易逝的“幻象”,转译成此刻化石般确凿的“真相”,而转译的重点也在于艺术家个体对于既往时间的个性化改造与重现。
 
同时,贯穿于吕山川创作中的、强烈的书写性与行动感,也时刻在提醒着观者,由固定的视觉形象所引申出的、连贯的行为模式和思辨线索:现象是通过一串相互依存的原因和状况的过程而显现的,没有任何表象或真相是独立存在的。绘画过程的每个瞬间都在经历着过去行为的结果,而当时呈现在画面中的意念、语言和行为等,正在调整并塑造着作品的未来。在作品完成的那一刹那,过去所有的行为和思考模式,并不会成为确认“真相”的终点,而是延续成为艺术家未来思考与创作的可能性之起点。

注:原文参见《东方艺术·大家》吕山川专刊内页

 

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