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旧事新说:闽都漆艺溢风情
【 作者:佚名    转贴自:闽都文化研究会    更新时间:2017-9-5    文章录入:飞寒
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福州是一个不大的城市,但她却拥有与北京景泰蓝、景德镇瓷器的中国传统工艺品“三宝”之一——脱胎漆器。

福州偏居海隅,远离中原,中原文化姗姗来迟,从长沙马王堆汉代古墓发掘可以看到,汉代时的漆器已经美轮美奂到了令人叹为观止,而福州的漆艺却比之晚了不知多少年,只是从宋代才开始才有人从事漆器手艺。到了清代,福州的漆器工艺风靡海内外。清宣统二年(1910年)以来,福州漆器参加美国圣路易斯博览会、意大利觉兰多博览会、德国柏林卫生展览会、英国伦敦博览会和在美国芝加哥、日本东京,以及菲律宾、比利时、巴拿马等地举行的国际博览会,多次荣获特等金牌奖、头等金牌奖和最优奖等多种荣誉,被誉为“珍贵黑宝石”和“东方珍品”,福州漆器成为了许多国家宫廷,以及收藏家收藏的珍品。

执教漆画艺术30多年,从事漆艺术50多年的林彬三大师今年已经年近古稀,1962年考入福州工艺美术学校漆艺术专业,毕业后就一直从事与漆艺术工作,现为中国工艺美术学会和漆艺研究会会员、福建省和福州市漆艺研究会理事。

说起福州的漆器艺术,最让林彬三难忘的是,上世纪70年代,长沙汉代古墓马王堆出土的大量漆器器皿,作为当时福州脱胎漆器厂的林彬三等人对出土漆器进行修复。在1983年1984年两次都在四川省文物管理委员会慕名要求下,林彬三先生又带队前往成都复制出土的西汉时期文物。这样的修复制作工艺肯定了福州漆艺水平,承认了福州在全国漆艺术领域中的地位。

时隔几十年后,林彬三先生再次到长沙博物馆,当博物馆现任负责人知道他是当年参加修复漆器的带队专家后激动不已,因为通过福州漆艺专家的修复,至今文物依然光彩夺目,这令很多人对福州漆艺术十分赞赏。其实,林彬三先生那次收获更多的不仅是经验,更重要的是,他感觉自己穿越时空,与古人交流,并领悟到其中的精华,学习、继承了传统漆艺术。

如今,已经两鬓斑白的林彬三把画室设在家里,不大的房间里到处是他的作品,他的漆画,形式多样,题材广泛,常年累月对色调的敏感和对漆艺的悟性逐渐形成了他凝重质朴、深沉瑰丽、追求自然的漆画风格,坚持个性化的创造思想,不论是人物,还是自然风景都表现出了纯熟的技法,让人在欣赏漆画艺术的同时,受到心灵的共鸣、震撼。他创作的《欢歌》借助两只白鹤的精神状态传达给人以一种精神畅达、悠然自得的审美快感。通过巧妙采用蛋壳镶嵌技法表现的亮白色调与夕照的暖红色调形成对比,由于蛋壳质地上具有耐磨性,其断裂纹形成的斑驳肌理又具有特殊的美感,丰富了漆画的表现力,加以金箔粉材料点缀,使整个作品节奏强烈,景象宏浑有力,富有朝气,画面浓烈的色彩给人以美的享受,从而创造出韵味无穷,精神内涵深刻及视觉色彩并艳的风格,令人称赞。

其实,长期以来人们习惯将漆艺归属于工艺领域,代表中国艺术最高成就的“中国美术展览”就没有漆画的一席之地,直到1984年第六届全国美展才有幸将其列为独立画种。解放前福州有很多人从事漆艺术工作,但大都做的都是一些传统的内容,到了新中国成立,国家将散落在各地的漆艺工作者集中起来,成立了福州脱胎漆器厂。21世纪后,国家及地方政府为了保护、传承、发展漆艺,成立了福州漆艺基地——漆苑。

的确,漆画的“工”很繁杂,从整体上有刻填、镶嵌、描绘、变涂、堆塑、磨绘、雕漆这几个方面,而每道工序中间又有很多的技法和材料,因此漆画的最大特点就是耗时耗材耗体力,而最难掌握的就是“漆”,林彬三认为漆很有灵性,一般人很难驾驭它,只能细心揣摩,认真体会,不断实践才能掌握漆性,很多人一辈子不是在用漆,而是被漆“忽悠”。

任何艺术都存在着“艺”和“术”对立统一,关键是不能偏重,要找到两者之间最好的契合点,才能使漆画焕发出最美的光彩。这个道理对于已经退休的林彬三已烂熟于心,他一边坚持创作,一边带学生,按照他的说法,“漆艺的传授,很多是要靠手把手地教。”

纵观世上任何成就,都是时间和空间的转换,相比其他门类的艺术,漆艺术的过程不仅耗材,更要耗时,但恰恰这种因素,使得其艺术价值分量更重,也正是这种艺术的时空观,才能伴随历史前行,不仅是中华民族的国宝,更是人类文化的瑰宝。

这些年岁已高的大师们都有一个共同的心愿,就是要把福州漆艺这个中华民族的国宝传承下去,因为他们已经把一生的感情融入到风情万种的漆艺术中。

(来源:福建侨报)

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