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游艺神通——王来文品吴彬
【 作者:佚名    转贴自:本站原创    更新时间:2017-10-4    文章录入:王来文
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吴彬

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王来文


  王来文,1968年生,福建漳浦人。中国美术家协会理事、福建省文联副主席、书记处书记、福建省艺术委员会副主任、福建省美术家协会副主席、厦门大学兼职教授,长期担任全国美术大展的组委会委员、评委、福建省美术大展的评委会总召集人、福建省政府百花文艺奖总评委等职。毕业于福建师大美术学院,教育部首届中国画博士课程班进修。






游艺神通

一一品读吴彬


文︱王来文


       吴彬,何许人也?闽中高士,福建莆田人,字文中、文仲,号枝隐头陀、枝隐生。生卒因历史记载不尽详,有不同说法,但属明万历年间是较明确的。

       一位画家,若有著述的文字传世,加之有代表性作品,就容易被历史记住。当然即使没有著述,也不代表其优秀的作品无法被理解。在历史的洪流中,总有些隐藏的讯息与生命密码等待着被重组,被再次发现,被再次挖掘。当然,这已属幸运。吴彬,原是一位隐没在美术史滔滔洪流之中的明代后期大画家,二十世纪上半叶,因为西方著名学者高居瀚对其大力的发掘,才再次引起世人的关注。上世纪末到本世纪初,因吴彬作品在几次拍卖市场上的强悍表现,特别是2009年11月北京保利拍卖公司所拍的吴彬《十八应真图》,以1.69亿元的成交价创当时中国画价格新的世界纪录,吴彬这个美术史名宿,终于拨云见日,受到了学界与世人的公认。


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明   吴彬   十八应真图卷

31cm × 571cm   纸本   年代不详

成交价:1.6912亿元

(北京保利2009年秋季拍卖会)


       我对吴彬绘画的关注与研习,主要还是近十年的事。曾有缘在北京故宫、台北故宫见到吴彬的作品,在其它展览场合也偶遇其数件作品。近年,我主要精力集中在对传统白描花鸟艺术进行深耕,明清的几位线描大家如陈老莲、崔自忠、丁云鹏等自然也就成了我时常拜识临习的对象,吴彬的佛像白描亦在我倾心之列。

       中国画发展到明朝,基本上是山水、花鸟占据画坛的主导地位了,人物画已缺少像大唐王朝那样功盖当世、光耀千载的人物画大师集群,但也依然不时地泛起引人注目的涟漪,如吴彬的人物画,特别是其道释人物画。徐沁的《明画録》里评吴彬“长于佛像,人物亦秀洁,至写山水,绝不摹古,皆即景挥洒”,可见其人物画特别是佛像人物画已是名重一时。我有幸拜观过吴彬的《普贤像》《画罗汉》《画楞严廿五圆通佛像》《五百罗汉图卷》及泥金《五百罗汉图》等经典之作,其作品让我叹服,让我拜服,让我折服,他的独特画风一直印在我的脑海里。


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明   吴彬   普贤像图轴

127.5cm × 66.2cm   纸本   1602年

故宫博物院藏


       吴彬深受唐宋人物画的影响,然又能独树一帜,自立门户,迥别于旧人,也迥别于时人,是一位个性化境界高深的人物画大家。他画风高古,以具象再现的艺术形式,刻画出奇特怪异、不同流俗的人物形象。唐宋人物画中那种儒雅洒脱的名士气度,那种慈眉善目的仙风道骨,在吴彬笔下一扫而去,取而代之的是一个个五官极度夸张扭曲的形象,然吴彬的这种“丑”不仅没有“丑陋”之感,反而有着一种化腐朽为神奇的特殊魅力。“丑”中有美,有亲切,有情感,令人感受到的反而是一种超凡脱尘的境界,一种清静无华、神秘平淡的永恒世界。


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明   吴彬   罗汉图轴

145.9cm × 76.1cm   绢本   年代不详

故宫博物院藏


       吴彬十分善于刻画形象,不仅动态各异,且形象奇妙,神情生动,惟妙惟肖,直抵内心世界。对背景基本上惜墨如金,以少胜多,以虚衬实,道具、背景与人物形象融为一体,使人物形象更加饱满,更富个性。在其长卷作品中,吴彬的艺术处理十分巧妙,弱化纵向空间的推移,强化横向平面的舒展,使人物形象更加鲜明突出。吴彬的过人之处更在于使个体的人物动态服从于群体造型,画面构图节奏如行云流水,展现出其对大横幅画面的高超驾驭能力。长卷是最能展现中囯画意境与笔墨修养的,也是较高难度的艺术形式,然吴彬长卷画中的人物形象个个奇诡怪异,无一重复、无一雷同。

       他还善于把山水的技法融入其中,勾、皴、擦、点、染无所不用,轻松而信手拈来,实让人对其超常的艺术才能感到叹服,感到惊愕。这样的艺术境界,若无高超的表现力、观察力、想象力是难以做到的。晚明版画制作发达,吴彬也参与其中,或许正是得益于此,他的人物画在画面视觉效果上也颇为讲究。


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明   吴彬   梨花鸣禽

19cm × 51cm   纸本   年代不详

《艺苑掇英》上海人民美术出版社1995年


       以线造型是中国画的一大特色,尤其是白描艺术,对线的质量、质感,对线的表现力,对线的线型线性的要求更高,“闽人善线”是我一贯的艺术观点,的确也是客观存在。福建历来出白描艺术大家。明代的吴彬、曾鲸、李在,清代的上官周、黄慎,近现代的李耕、陈子奋等。福建画家最鲜明的特点是能融合各家之长,不墨守成规,勇于创造,表现出极强的创造性,吴彬就是一位典型的代表。中国美术史上的“二吴”——吴道子、吴彬颇是缘深,同姓氏,又同善于画佛释人物。“吴带当风”充分传达了画圣吴道子人物画的线条之美、造型之美。吴彬的线条明显受到吴道子的影响,同时也吸收了李公麟的养分,线条轻盈流畅,疏密有致,格调和谐,形式完整,线条飘动但不轻浮,疏松随意但不散乱。吴彬善于调和线条形式与形体结构之间的关系,注重艺术形式的合理甚于形体结构的合理,反映出吴彬的艺术胆识,也体现出吴彬娴熟扎实的艺术功力。


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明   吴彬   洗象图

153cm × 78cm   纸本   年代不详

《晋唐五代宋元明清名家书画集》

商务印务馆1937年


       吴彬是一位多重身份的晚明人物,他是一位职业画家,也是一位文士,更是一位居士,既是儒生,也是佛徒,一生心无旁骛,信仰的是“吟诗礼佛、纵情画事”。吴彬的道释人物画卷中,借用世俗生活的细节,组成丰富的罗汉、佛陀住世护法的场面,形象不类人间形貌,经营出一个具有神通力量的佛陀世界。董其昌赞其“有贯休之古而黜其怪,有公麟之致而削其烦”,乍看如文人雅集,实际却是供佛听法。在吴彬的笔墨世界里,佛法变得生动变得可亲,也难怪乾隆皇帝在其《十八应真图卷》上亲题“游艺神通”,实不虚也。


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明   吴彬   浴莲图

145cm × 79cm   纸本   年代不详

成交价:402.5万元

(北京保利2016年秋季拍卖会)



王来文

2017年9月完成于文心堂北窗下





吴彬部分精选作品欣赏


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明   吴彬   菩萨像轴

127.5cm × 66.2cm   纸本   1602年

故宫博物院藏


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明   吴彬   雪梅绶带

125.5cm × 30cm   纸本   1604年

成交价:80.50万元


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明   吴彬   十二尊者像

39cm × 874.5cm   纸本   1611年

《历代著录画目》人民美术出版社1993年



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明   吴彬   明溪云初起图

320cm × 94.2cm   纸本   年代不详

《明清书画集粹》上海书画出版社2006年


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明   吴彬   观泉图

17.7cm × 48.5cm   纸本   1632年

成交价:135.00万港币

(香港佳士得2013年春季拍卖会)


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明   吴彬   高山流水

327.5cm × 102cm   纸本   年代不详

《天隐堂名画选》天隐堂1963年


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