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“看不见”的美术——中国近现代美术资源研究系列展“蔡谦吉文献展”于上海刘海粟美术馆正式开幕
【 作者:佚名    转贴自:艺术东南    更新时间:2017-10-14    文章录入:飞寒
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今年年初,福建师范大美术学院首次举行了「山高水长——蔡谦吉作品与艺术文献展」和「学术研讨会」,让许多艺术后人首次走进了解蔡谦吉这位闽籍艺术家,并透过久远历史图像中的人和事,领略这位曾经“领风气之先”的画家及那个年代的情怀和理想。


蔡谦吉(1902-1955)

今日,由上海美术学院、刘海粟美术馆、福建师范大学美术学院三方联合主办《“看不见”的美术:中国近现代美术资源研究系列展——蔡谦吉文献展》亮相上海刘海粟美术馆,展览持续至10月30日。

蔡谦吉长子蔡超先生出席开幕式

福建师范大学美术学院院长 李豫闽出席开幕式

作为「中国近现代美术资源研究系列展」之首展,「蔡谦吉文献展」主要展出蔡谦吉遗存的珍贵艺术文献及画作。其文献囊括蔡谦吉于上海美专求学期间所保存的影像资料,具有相当的史料价值,展览共展出画作50余幅,创作地域跨江浙闽三地,对于闽台区域美术史的丰富衍变大有助益。


上海美术学院院长助理、教授,刘海粟美术馆副馆长 李超出席开幕式


展览及研讨会特邀来宾、区域美术相关专家学者合影

同日还举行了“中国近现代美术资源保护与转化”学术研讨会。会议围绕“蔡谦吉与相关近现代美术资源”及“中国近现代美术资源保护与转化”展开主题探讨,并对“近现代美术史”研究学会的成立发起倡议。

刘海粟美术馆馆长朱刚(左)与漳州市收藏协会副会长郭榕飞(右)在展览现场


展览现场,嘉宾学者在研读展出的珍贵资料

-THE FIRST-
为什么今天我们要重新阅读蔡谦吉?
___

蔡谦吉何许人也?在此之前,很少有人关注。

蔡谦吉1902年出生于漳州步文蔡坂乡,1918年,16岁的他考入上海美术专科学校,主修西洋绘画,师从刘海粟、丁悚等名家。


蔡谦吉(1902-1955)

作为是较早进入上海美专学习西画的福建艺术青年,蔡谦吉应与民国女画家丘堤赴沪习艺的时间相近,对他的研究是对区域美术史的极大丰富。

受到导师的影响,蔡谦吉的画善以个性化语言融入对自然物象的描述和表现,更倾向于印象主义或现代主义,包括野兽派和主体主义的风格。


蔡谦吉,宝叔塔


蔡谦吉,龙华路上

他的作品往往色彩斑斓且对比强烈,擅用线条勾勒物象的轮廓,在20岁左右便名满闽南艺坛。


蔡谦吉,白云观

1922年蔡谦吉应聘集美学校任教,后返乡执教龙溪中学(今漳州一中),同时兼任漳州各所学校美术主任。

1923年在厦门、漳州等地举办多场个人画展,获多位名家贤达题字,报刊杂志争相报道,社会各界赞誉蔡谦吉是“觉闽先声”、“美术先锋”,一时名震闽南。后因时局动荡,蔡谦吉弃文从政,曾任漳州古塘乡乡长。


蔡谦吉,动

1945年抗战胜利,国民政府派员前往台湾接收日据时期资产,为沟通上的方便和便于开展工作,从厦漳泉等地征召闽南人赴台,蔡谦吉成为其中一员。到台后,蔡谦吉供职于台湾省立博物馆任美术组长。

因其子女众多,生活拮据,不久便辞去公职,先后在《大公报》担任助理,在大华印务局兼差,业余时间绘制大量蒋公(蒋介石)肖像出售,成为上个世纪40—50年代台湾领袖画像最重要的作者之一。1955年蔡谦吉逝世。

蔡谦吉,沪园的椰树

直到2002年,蔡谦吉夫人林巧云从台湾回漳州察看位于新华东路的蔡家老宅,遂决定将其出租。承租户在打扫清理房屋时将一堆“废纸”卖给收破烂小贩,消息传出后,经当地文史研究人士的悉心搜集整理得以部分保存。

如今,大多数文献与画作为漳州市收藏协会副会长郭榕飞所藏。

蔡谦吉,夏之昼


蔡谦吉,阳光反照

因为这次偶然的发现,从这些尘封已久的图像与文字,我们读到有关这位闽籍艺术家过往艺术经历和实践,尤其是他跨越海峡旅台工作和生活直至过世的这段历史。

毋庸置疑,蔡谦吉的被发现、被谈论、被研究是区域美术史的一次补充、一次拓展。


蔡谦吉,雷峰夕照

-THE SECOND-
从被遮蔽的蔡谦吉开始
聚焦“看不见”的美术
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“99年前,蔡谦吉先生进入上海美术专科学校学习。99年后,关于他的珍贵文献展再次进入上海,在刘海粟美术馆开展,意义非凡。蔡谦吉被发现、被谈论、被研究是区域美术史的一次补充、一次拓展。”福建师范大学李豫闽教授在开幕式上如是说。


上海美术专科学校旧照


展览现场设置了上海美专同学录,其中便有蔡谦吉的名字

蔡谦吉先生1918-1922年在上海美专学习,本次展出的文献和铅画、水彩画等作品,可以从侧面反映出上海美专在20世纪初期的真实教学状况:当时上海美专在西洋画教学上很有特色,已经开始将写实画法与印象主义风格结合在一起。


蔡谦吉,美女献花

蔡谦吉,苹果与美酒

其次,大量的老照片记录了蔡谦吉上学时老师带队到黄浦江边和苏杭地区进行写生的情景,包括福建学生的集体合影等等。让我们了解上海美专早期绘画人才培养所强调的对自然的体验、观察和表达。


蔡谦吉,铅画作品

由蔡宅流出的印制于1920年的上海美专简介一册,详细介绍了上海美术专科学校的办学宗旨、课程设置、师资力量和办学条件(校产),其中在读学生一栏中,记载主修西画科的福建学生达19人之多,数量超过浙江(18人)、广东(17人)。


现场展出的蔡谦吉个人绘画展览会纪念照

上海美术学院院长助理、教授,刘海粟美术馆副馆长李超先生表示,20世纪前后,由于战火和动荡,大量的作品和文献遗失或下落不明,大量“看不见”的近代美术资源,有待进一步梳理、解读和整合,进一步转化为“看得见”的资源。而蔡谦吉的出现便在一定意义上弥补了一部分空白,对他这样人物的历史还原、相关重要艺术群体等学术脉络、若干代表性原作记忆对位等等问题,其中都蕴藏着极其丰富的艺术资源,有待为相关学术研究、公共服务、政府咨询,发挥更大的经典传承、文化创意和社会服务的作用。


上海美专西画班毕业刊

此次以“蔡谦吉文献展”为首展的“看不见”的美术系列,作为研究和传播的焦点,通过相关的中国近现代美术资源研究系列展的举行,以及相关近现代美术史大会的召开,使得我们认识中国近现代美术资源的重要,以重振我们的文化自觉和自信。


蔡谦吉主编《师范美教育》丛书

“今天我们不缺少宏大叙事,而缺少微观精准的对于文化区域的的文化地理的深入解读。近现代美术研究中非常需要这种对微历史的关注方法,而本次蔡谦吉先生的作品展正是以个案的形式进行研究。”李超先生此前接受记者采访时曾表示,被遮蔽的蔡谦吉并非个案。

当人们在百年后回顾现在的美术史,也会看到很多碎片化的、被遮蔽的人或事,这是世界各国都要面对的学术问题。

 

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