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“象外象” • 曾贤谋忆师篇:浇将砚汁留余润 占得人间翰墨香
【 作者:佚名    转贴自:本站原创    更新时间:2020-11-20    文章录入:飞寒
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曾贤谋,号白沙主人,1941年生于福建连江。现为中国美术家协会会员,中国版画家协会会员,国家一级美术师,福建省画院名誉院长,福建省花鸟画学会名誉主席、福建省文史研究馆馆员。

 

宋省予先生,福建上杭县人,原名连庆,字廉卿。14岁后更名省予,字善余,号春风红杏楼主、红杏主人。生于1910年,卒于1966年,终年57岁。生前系中国美术家协会会员、首届福建省政协委员,是近代画坛难得的一位早熟多产的著名花鸟画家;能诗,善篆,工书行草,尤豪於饮,兴至则解衣倚醉挥毫,“三绝才名世所推”,诚非虚誉。

先生家乡曾是新罗山人的故里,闽西清代还出过上官周、黄慎等著名画家。先生父亲赞周,字赉臣,为闽、粤、赣地区名画人之一,擅长山水人物,辟“东旸轩画馆”。先生自幼喜弄笔墨,聪明好学,6岁入崇正小学读书,曾自镌“七岁学画”印章。9岁即席作《双喜图》,梅梢双雀,跃跃如生。11岁进县立中学读书,受校长丘显丞(清末举人,精诗赋、工书篆)的钟爱,在诗文书法金石方面对其精心指导。先生自述:“这段时期,特别用功,清晨研读诗书,熟背唐诗,尤好《小仓山房集》。晚上温书习字,于颜、赵、魏碑及二王法帖,无一不练。”家学渊源,良师教诲和自己的努力,使他的诗文和书画艺术在中学时期就打下了坚实的基础。

15岁中学毕业,迫于生活即就本县树人学校任教,其间常随父亲走汕头、梅县、闽西一带卖画,替人写相,为祠堂庵庙作壁画。先生早年就倾心于花鸟画,时为上杭广东会馆绘图缀饰,以及后来在各城市举办的父子书画联展中,其所作花鸟已自具风貌,有出蓝之誉而扬名广东。16岁那年,应聘至蕉岭创兆学校任教。他只身离家,从此开始流寓粤东,先后执教于梅县美专、汕头津怀中学、嘉州美校、潮安镇海学校、梅州中学,还创办“省予画社”“美术人才养成所”,为粤东地区培养一大批美术人才。当年,先生曾在一幅《松风图》上题了这样一首诗:“出林鳞鬣尚参差,已觉干霄势崛奇。只恐庭阶留不得,万山风雨化龙时。”

青年时代,先生即怀化龙之志,遨游四方。“三十六峰九曲水,恣情收付画囊中。”在潮安,他与诗人何侠等游南岳、过韶关、上丹霞、对景写照,咏诗抒怀。“谈心品茗翠微间”“临风歌啸激江潮。”在与时贤文士交往中,使他有机会更广泛地接触到收藏家手中的大量名家真迹,蕉岭宋秉苏家藏的五十余幅古画,他都一一仔细研读,手临心摹,博采各家各派之所长。1929年夏,先生应约往访在厦门集美任教的画家张书旗,张氏很赞赏先生的才华还赠予所作花鸟四帧。这个时期,先生喜爱张书旗、任伯年、高剑父的画,而最使他崇拜的是八大山人。因感友人千里挟来八大坟前绿叶而吟的二首七绝中写道:“为怜八大坟前物,珍重摩挲当宝看。”“淋漓画笔高千古,一瓣心香独拜君。”

先生敏于观物,善于博览约取,又能刻苦钻研。从十六岁就开始举办个人书画展,至30岁左右他的书画艺术,就已渐趋成熟。寄寓粤东十二三年鬻艺展览生涯中,凭着“行李萧条笔几枝”,创作出数以千计的作品。这些作品,书法多为行草;国画除主要画花鸟走兽外,也偶作山水和人物。

抗战开始,先生感于“国难当头,匹夫有责”,毅然携眷还乡,投身抗日活动。捐资救亡,奔走于粤、闽之间,与当代名家联合举行“抗日劳军义展”。先生有句自嘲:“来是残春去是秋,白鸥笑我久淹留”。在此期间,先后结识了张大千、高剑父、关山月、黎雄才、黄独峰等著名画家。1942年曾与黄独峰同日举行书画劳军为其一生要紧事。寒暑假期,先生返里探亲,“草草行装几卷诗”,路经泉州、漳州,每每与当地诗友饮酒唱和,即兴挥笔,欣得“毫端宾主联情感,始信明时道不孤。”不料于1966年夏,在“文革”动乱中,先生含冤匆匆离开了人间。

先生早年虽从“海派”和“岭南派”中吸取营养,后又追元、明、清诸家,但他不为前人成法所囿,而能融会贯通,变化运用,把创作灵感与取法自然紧密地结合起来。所谓“一枝一叶常观察,胸竹何如眼竹真”,就是坚持从生活中发现真、善、美的现实主义创作方法。凡一草一木,一花一鸟,均作细心观察、写生,手追心记,肖万物于心中,得理神于笔端,渐臻形神俱似之化境。读先生作品,其取材广泛,花卉静物,飞禽走兽、蔬果虫鱼、家禽家畜皆无不工;其构图,繁简得当,穿插自如、气势贯通、既空灵又完美;其造型概括准确、讲究笔触构成、重神态刻画、生动活泼、千姿百态、令人惊叹不已。这在他所画的猫、虎、鹰、鹤、八哥、翠鸟、白鹭、兔、鸡鸭以及草虫中,可以清楚地看出他的笔墨造型,传对象之风神的精深造诣。

先生作画重笔墨技巧,更重天机逸趣。在用笔、用墨、用色方面,他十分强调“线”的作用,强调“写”的韵律,不赞成重重叠叠“做”的功夫。先生工书法,对古籀、魏碑、行、草均有研究。其画作又融入书法笔意,更富有节奏感和韵味。运笔豪放泼辣,挥写自如,尤善中、侧、顺、逆、转折并用;用墨燥湿浓淡层出不穷,光晕焕发,气韵生动,耐人寻味。不论小品或巨幅,均得自无拘泥随意挥洒之间。其苍浑劲秀,尤其洋溢于兰竹作品中。先生有诗自侃:“写竹年来贮墨多,酒酣兴至任挥毫。几竿疏密欹斜处,犹有风从纸上过。”

先生博通诗文,其题画诗跋,清新天成,与画意相得益彰。画牡丹题:“一自承恩新雨露,神州无处不花红。”画石榴花题:“最爱年年红五月,满山开遍石榴花。”凡此均扣画旨,且能别出新意。晚期所画《梅花水仙》题有:“兴来不画凡花卉,庾岭高人洛水神。”以及常在兰竹作品上钤上“偏爱兰竹”或”五十后多画兰竹”的闲章,表示其晚年变法,在巧臻拙、华归朴的蜕变中,探索新的天地,以期更强烈地表现自己的艺术个性。先生后期的作品,就是经千锤百炼后获得升华,“已达到独往独来的境界。”

“浇将砚计留馀润,占得人间翰墨香。”先生一生辛勤耕耘,孜孜不倦地创作出大量既富有个性又富有时代气息的作品。为继承和发扬我国民族绘画优秀传统,作出了卓著的成就。在先生谢世25年的今天,我们高兴地看到福建美术出版社出版这本《著名国画家宋省予画集》。我以为,真正有生命的艺术品,不因不实之词的淹没,也不因时光的推移而减色。先生的翰墨馀润将永远飘香人间。

 

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