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我比画家多把刀
【 作者:李燕    转贴自:《闽北日报》.2008.6.9    更新时间:2008-10-6    文章录入:蔡丽
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    十多年前,蔡丽还只是一名绘画爱好者。一次偶然机会,她报名参加了松溪县“女子版画班”,从此一发不可收拾。她所创作的版画作品接连入选十五届、十六届、十七届全国版画作品展,先后荣获国家文化部第十三届“群星奖”优秀作品奖、全国农民画展优秀作品奖、全国美展优秀作品。 

因为热爱  所以钟情

    “当你发现自己比较喜欢某件事情时,你就无法想象自己还能做什么……要是几天我都没有刻出一幅版画,我心里就空落落,特别不自在。”虽已十多年过去,但蔡丽对创作版画的激情丝毫未减。

    1994年,松溪县文化馆组织热爱美术的女青年,成立了“松溪女子版画班”。作为首批成员的蔡丽,初接触版画,便被那以刀代笔,金木坐底,通过简明的线条处理和细微的明暗变化,创作出自然生动,并有着与笔画创作全然不同的金石之味的版画创作过程所吸引——尽管此时她连刻刀都不会使用。

    “版画创作讲究刀法。选用哪种类型的刻刀,采用何种刀法,出来的效果那是完全不同的。”初期,面对平刀、斜刀、三角刀等多种刀具,蔡丽整个人都懵了:怎么下刀?从哪下刀?十厘米长的刻刀在她手上就像把大铁锤,常常是第一刀下去第二刀就抬不起来。“版画一刀就是一刀,你想模糊过去,那是不可能的。因为版画印出来是反的,刻的时候如果不注意,等印出来就会变形,所以刻的时候要绝对准确……一开始,我们还没有安排老师授课,只是一群热爱版画的同学聚在一块探讨。还好,同学中有一些是县工艺美术馆的工人,她们刀工娴熟,经验丰富,很大程度上帮助了我。”

    而后,余明慧、魏启聪、朱进等省内知名版画家相继来到松溪授课,这对喜爱版画的蔡丽来说,无形是一个巨大机遇。“老师们的到来,让我更清晰地触摸到版画,少走了很多弯路。”

    版画创作包括起稿(版画创作前所做的草图,即写生)、拷贝(用复写纸将草图复印到木板上)、刻版、拓印、签名五个部分。其中,起稿尤显至关重要,决定作品的成败。深谙此道的蔡丽,将更多的心思投入到野外写生、获取素材上。

    而在成为专职版画师之前,蔡丽任教于县实验小学。当时,学校课程任务十分繁重。每周除要上14节课,周末还得带兴趣小组。尽管如此,蔡丽还是利用晚边、周末和暑假,挤出一切能够利用的时间,四处写生。2001年春节,蔡丽到建阳麻沙婆婆家过年。村中的老屋让蔡丽从中捕捉到创作的灵感,不由自主又拿起笔……在婆婆家过完年,蔡丽也画满了整整一本速写本。如今,她的速写本已有厚厚的一大摞了。

    丰富的素材积累,让蔡丽在创作版画时潮思涌动,源头盛而不竭。蔡丽笑言:“也许,正是我的倔劲,让我能有今天的成绩。”  

写实到抽象  刀下世界更开阔

    上世纪三十年代初,一批热血青年受到革命思潮影响,在鲁迅先生的倡导和支持下,开始木刻创作,这是中国新兴版画的开始。到上世纪六十年代,中国版画界出现一些地域性的版画群体,如重庆版画、四川版画等群体。尽管版画创作已有较长历史,但作为新生的松溪版画,蔡丽在创作中,能够借鉴的前人经验毕竟有限,需要自己直接创造的东西更多。

    艺术来源生活,表现生活。“我记得我第一张木刻版画,刻的是黄昏下农家小院的情景。而后这张《农家小院》版画获第二届全国农民画展优秀作品奖,入选福建省第三届书画艺术节作品展。这对我是非常大的鼓励,坚定了我从事版画的决心。”正是如此,从小就在农村长大的蔡丽,便将创作目光投在了自己最熟悉的农家生活中,用一种近乎写实的表现手法,表现农家浓郁的生活气息和乡土气息。

    综观蔡丽创作的《农家小院》、《农家乐园》、《高山人家》等作品,莫不是对那些富有农家特征的细节加以具体刻画,或刻画得细腻婉约,或刻画得刚健鲜明。

    “版画艺术跟其它艺术的最大区别就是单纯。单色木刻就是黑和白,套色木刻也不过是几个颜色,不可能太多。”(当代著名版画家李焕民先生语)。但单调的色彩并未影响到蔡丽的创作。“哪怕版画世界里只剩下刻刀、黑和白,我想我还是会一如既往地创作。更何况,我本人更喜欢单色木刻那种放刀直干的快感。”蔡丽如是说。

    虽已在版画界取得不俗成绩,《农家小院》、《傩舞》、《山村系列》等作品相继在全国、省内获奖,也先后刊登在《美术》、《美术报》、《中国文化报》等国家、省、市的报刊杂志上,但对蔡丽来说,这些还只是个开始。

    “版画创作不同于油画。油画如果某一部分写实了,另外一部分就必须跟着写实,否则不协调。版画则比较自由,它能够给作者更广阔的想象空间。”诚如著名画家尼玛泽仁所说,“如何重新找到一个自己独特的语言——绘画语言,这是每一个艺术家一生都在寻找的方向。”蔡丽开始了全新尝试。

    2007年,《佛与人》系列的出炉,让我们看到全新的蔡丽:和之前细腻、写实的线条相比,《佛与人》更多的是夸张、变形的线条、虚拟与写实的结合,强烈地表现出作者蔡丽对社会及人生的感悟,作品内涵也更为丰富。这样的尝试,蔡丽还在继续。

    “现在我还只是一个版画师,还不是一名版画家。”面对记者采访,蔡丽对自己是这样定义的。或许,《佛与人》这种带有作者浓烈意识形态的创作,正是蔡丽由一名画师向画家转变的开始。

 

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