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走近翰墨经典
【 作者:施德善    转贴自:思轩施德善的BLOG    更新时间:2008-11-21    文章录入:施德善
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    周末,观摩中国古代书画经典作品展。从中,感受到从未有过的精彩翰墨的冲击力,并叹服复制如真、让国宝再现的当代高科技,更欣赏言简意赅的点评文字。

    徐渭(1521-1593),明代杰出的文学艺术家,并被列为“古代十大画家”之一。在书画、诗文、戏曲皆有造诣,其中花鸟画颇具独到之处,成了明代青藤画派的鼻祖。这次展品中有他的一幅行书七绝:“杏林赐宴正青春,谁是传胪第一人。寄语燕京贾胡道,赵家袖里有秦城。”在下看来,其书体有些拙劣,并无多少审美味道。但见书侧标签上的评点,不由得让人信服:“书学米芾,黄庭坚,而以‘狂’见称。怀才不遇,满腔郁结,皆以狂放之笔发泄而出,字字倔硬,确为口评。”觉得其捺划颇有特点,好像在哪处识得,即若鹰榫,刚劲而锐利。如“人”,“道”及“秦”等字的捺划收笔处。

    董其昌(1555-1636年),晚明最杰出、影响最大的书画家。精鉴藏、工诗文、擅书画及理论,执艺坛牛耳数十年。其书法集古法之大成,以行草书造诣最高。读复制其题画诗:“绿溪青嶂自秦余,灵境今归藏史居。素友讵迷初得路,顽仙写读米黄书。”见点评:“结构森然,往往有书不尽笔,笔不尽意者。灵秀之气扑面。墨色浓淡变化间,用笔轻松自如,令人神往。”信然。

    再看吴熙载的篆书联:“书帏小阁刚容我,华背斜阳正可人。”上款为“孟和贤弟属”,落款字写“晚学生吴让之”。窃以为,其结体一般,未见创意,但行笔时有飞白呈现,颇见功力。评曰:“此幅字体修长,窈窕有姿,结体流变婉转,顾盼婀娜,行笔畅润,一派清朗情态。”吴熙载(1799-1870),五十后以字行,号让之。行楷取法包世臣,篆隶学邓石如。他的篆书汲取邓石如端庄浑厚风格,并使之更为飘逸舒展、柔中带刚,法度谨严。

    王铎(1592-1652年),明朝天启二年而立之年中进士,官至礼部尚书。但其身逢乱世,仕途多变。博学好古,工诗文,尤擅书法,行草宗二王,多自出胸臆,被称为“神笔王铎”。他的笔法出入规矩,张弛有度,却流转自如,富有千钧之力。王铎擅长行草,笔法大气,劲健洒脱,淋漓痛快。此次展出草书复制有数幅,最观赏其中56岁时所书“临张芝帖”一幅。此幅记载了“淳化阁帖”的张芝尺牍《冠军帖》末尾与《终年帖》前半部分。评:“笔势畅达而雄健,巧妙使用连绵书所构成的布局;使王羲之笔法成为掌中之物。

    书法作品比之中国画少得许多,而中国画中尤以山水画最为突出。但我还是喜欢写意花鸟画。因而首先选读了其中几幅大花鸟图,如齐白石、吴昌硕、朱耷、华喦等作品。然后,欣赏了任伯年的人物画,和赵滋山水画。

    二十世纪中国画艺术大师、世界文化名人齐白石(1864-1957),出身贫寒,却自信自强。其花鸟鱼虫画的经典笔墨,朴存真趣,拙见精巧,富于新意,向天下众生传达出生命的智慧、生活的哲理和中国画现代艺术精神,为现代中国绘画史创造了一个质朴清新的艺术世界。最欣赏其中的《南瓜图》,看似粗砺简陋,却格外有味。水墨淋漓,洋溢着自然界原生态的勃勃生机。充分体现了其艺术主张,“妙在似与不似之间”。看评:“黄叶憨重,南瓜笨拙,毫不出奇。而瓜叶之间,忽见数根老藤盘绕虬曲,韧劲十足。如龙蛇游走,顿觉精气弥漫,是为点睛之笔。”再读画上题款:“也傍柔阴学种(瓜),昔人句也。画此太息。昔儿童今为白头翁矣。白石又记。”真是一笔一划总关情,生活气息浓厚,情感纯出自然,读后格外亲切,颇受感动。

    受徐渭和八大山人影响最大,与虚谷、蒲华、任伯年齐名的清末著名画家吴昌硕(1844-1927),最擅长写意花卉,且自谓得力于以作书之法作画。看他《牡丹图》,再读后人点评:“牡丹号称富贵花,最易入俗。此幅牡丹以怪衬之,一妍一醜,一弱一刚强,一雍容华贵,一清正介直,相得益彰,足见匠心。”

    朱耷(约1626年-1705年),明末清初画家,作品多以象征寓意手法抒写心意,如画鱼鸭鸟等,皆以白眼向天,充满倔强之气。这次展出的《孔雀竹石图》,构图疏简奇绝,不落俗套,运笔率意酣畅,苍劲奔放。画面上危岩欲倾,而岩层底下但见两只孔雀伫立卵石之上,随时都有欹倒之险。此作表达出作者愤世嫉俗、大无畏的性格和情感。其花鸟承袭陈淳、徐渭写意花鸟画的传统,然后发展成为阔笔大写意画法,对所画花鸟鱼虫进行夸张,从而创出写意花鸟画独特风格。

    华喦《春丛双鹑图》,可以说是整个画展中最为简约的一幅画,一幅用没骨法绘出的水墨花鸟画。画面上惟见淡墨几笔,随意勾勒出的柿树枝叶,树梢上栖息着两只顾盼有姿的山鸟,梢头则挂有三两颗熟透了的果实。评曰:脚爪施色,浓墨提点,顿见精神。

    在诸多大山水画中,我关注到赵滋的《山外寒云图》。此幅“长青绿设色,具北宋北方画派风范。传世之作绝少。此幅可谓稀世之珍”。细观,中堂画幅,山石层叠,拙朴厚重;白云飘逸,穿行峰峦;古树名木点缀其间,点叶技法多变,更添风采;山间建筑错落有致,掩映于绿阴之下,溪谷清泉之侧,传达出一种令人神往的人与自然和谐相融的美好境界。从这位宋金时代青绿山水画家,联想到去逝不久的当代青绿山水画家杨启舆及其大作。

    在人物画中,要数任伯年《观射图》最为精致,近前观之,驻足良久。此画幅不大,其中两个人物,“一侧身张弓欲射,一直立凝神观看,构图呈现新颖的对角线形式;人物面目略带夸张,神情逼真,衣纹线条用“钉头鼠尾描”,圆润流畅,设色淡逸清润,为任画中上品”。由此,不由得暗自联想及闽中大画家李耕精品,感觉他们之间似有某种相承?

2008-11-15 至于山观摩“国宝再现”,回寓室临屏敲键。

 

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