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读漆画精品
【 作者:施德善    转贴自:本站原创    更新时间:2009-1-3    文章录入:施德善
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    走近福建漆画五十年艺术精品,感受到别样的视觉冲击力与审美愉悦。

    这种“别样”,是新生的,也是独特的。纯艺术、纯精神性的漆画,既具备了一切绘画的共性特征,也突显了漆的个性特征。它通过构图、造型、色彩等给人以形式美,给人带来生活和自然的诗情画意,以及对社会对人生的体验与思考,同时还通过漆的材料和技法构成漆画特有的艺术语言。

    在所精选的数十件近百件作品中,首先愉悦于目震憾于心的,是一幅呈现四十多年前榕城标志性建筑的画面——《20世纪60年代的福州解放大桥》(180X96)。

    这是有“现代漆画之父”之誉的乔十光,凭借四十多年前的写生稿精心创作终于去年完成的。其视野宏大,高迥,深邃;其构图饱满,虚实有致。宽阔的闽江横贯榕城西东,石构的桥梁跨越中洲岛,连接起台江与仓山两岸。江面上的中洲岛,像一艘宁静的航空母舰,而解放大桥则像展翅欲飞的机翼。在它前后,千帆竞发,百舸争流,激动人心。于它两侧,白墙黑瓦,鳞次栉比,质朴感人。极目北向高远处,只见峰峦逶迤葱葱郁郁,有些朦胧中衬托出乌塔和白塔,双塔遥相呼应,风骨伫立。

    由于画面上使用了漆画特有的材料,同时糅合了中国传统绘画技法与西洋画艺术特点,整件作品既带有“国画味”,也含着“油画味”,以及“版画味”。读后,深感特具材质与漆趣格外愉悦人的眼睛,画里蕴藏的精神内涵则震憾人的心灵。

    列于其侧的《兵车行》(见右下图)、《老子出关》,乃国家级工艺大师、漆艺家王和举作品,也颇为夺目。我在《兵车行》(60X60)驻足良久。不由得想起历代推崇的杜诗名篇:“车辚辚,马萧萧,行人弓箭各在腰……”主人公是个即将随军出征的兵士,他正面伫立,右手紧紧攥住一柄红缨长枪,左侧相拥着就要别离的妻子。她头披花色纱巾,俯首靠在丈夫磁实的肩膀。前面是一辆辆战车,风尘仆仆,疾驶战场。这是一幅生离死别而撼人心魄的送别图,是一段苍凉悲壮的历史生活的真实记录,同时又是一件十分古朴而精美的漆画。

    王和举的《老子出关》(60X60),也颇具特色。它既像剪纸,又像年画,也像彩色木刻或版画。画面中心,只见老子骑在一只壮硕的青牛背上,那银白的须发夸张地飘掠而起,其面庞神态自若,其头顶有神鸟盘旋。右侧,一介书童肩挑行装。缓缓西出函谷关,此后 “莫知其所终”,但有一部五千余言的《道德经》经久传诵……

    他还有一组漆画《九歌》(45X27),蕴涵深刻,意韵隽永,极其耐人寻味,同样极具艺术美学价值。《九歌》乃《楚辞》篇名,是战国楚人屈原根据民间祭神乐歌改作或加工而成。当时,屈原“怀忧若苦,愁思沸郁”,通过制作祭神乐歌,以寄托自己这种思想感情。其塑造的艺术形象,表面上是超人间的神,实质上是现实中人的神化,在人物感情的刻画和环境气氛的描述上,既活泼优美,又庄重典雅,充满着浓厚的生活气息。

    此外,还有版画家吴川的《雾》,是装束颇具特色的惠女背面剪影,有惠安青石影雕的视觉效果。看她头披一条纱巾,戴着一顶斗笠,身穿紧身露脐短衫,和一条裤脚特别宽大的裤子。右手提一篮子,背向观者,面朝大海,或者旷野;

    画家梁汝初《海上放幻灯》,呈现夜晚的海港,波光粼粼,数艘渔船紧紧靠拢,船上一个个渔民或伫立或盘腿而坐,翘首观看前面一艘渔船上悬挂的银幕。题有“老渔民杀敌记”片名的一部故事片正在放映。船的桅杆上鲜艳的国旗在迎风招展。风只海鸟在宁静的夜幕上飞掠而过;

    郑益坤的《濠乐》,漆黑的背影迎讶着几朵在水中游动的花——那是三五只自由自在的金鱼,穿梭活跃于摇曳的水草间,或向上、向下,或正面、侧面,或俯或仰。或银鳞闪烁,或丹桂飘香,或如一朵黑牡丹绽放……

    唐明修《西边的云》,蒙蒙胧胧下,一个身披红衣的女子伫立在一片高挑细小的灌木丛林前,不知怀想着什么;郑修钤《渔舟唱晚》,蓝色夜空上挂着一弯月亮,几根桅杆下晾着衣被,一家子还有一条小狗散漫在船上,倒影清晰……

    福建漆画富有传统技巧,善于发挥天然漆的优势。其题材内容丰富,艺术表现形式多样。一些作品曾荣膺过全国美展金银铜大奖,如陈立德《皓月红烛》,就在1989年获第七届全国美展金奖。

    这种新兴的当代艺术,现代装饰画,近几十年来发展得相当快。从这次福建省美术馆展出的80件精品作中,依稀可见从上个世纪六十年代至今,艺术表现形式和内容的不断拓展轨迹。如早期漆画工艺性强,技法明显,后来随着漆画艺术观念的改变,而渐渐地多以绘画为主。据说,在八十年代就作为单独的画种进入中国美术界。

    观赏漆画精品,既可从中看出艺术家所展现的精湛的漆艺技巧,又能透视到他们扎实的绘画功底。其中,或以粗砺的质地呈现更强的艺术张力,或融合中西绘画语言表达内心思想内涵与审美意境。在乔十光漆艺园看到《新生的中国漆画——〈中国现代美术全集•漆画〉序》提到:“漆画”二字界定了漆画的特质。它既与漆器为邻,又区别于漆器,与绘画为伍,同时也区别其他绘画。因此,漆与画的统一、漆性与绘画性的统一,便成为衡量漆画好坏的标准。

    该序还说,善漆者,如果没有很好的绘画修养和艺术创造能力,把漆画停留在技艺上,就不能创作出好漆画,因为技艺的精湛代替不了精神的创造。这无疑道出了创作漆画精品的真谛。

    这些话语或观点,很值得从事漆画创作的艺术家们记取和琢磨,同样也值得一般观赏者包括个人的回味或咀嚼,从中领会一种艺术精神。

2008-11-13 灯下

 

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