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色彩的作用
【 作者:李凡    转贴自:色彩的作用    更新时间:2009-3-4    文章录入:李凡
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    《嬉。闹》是在我们学院一位同学近期的中国画作品,画面凸显了我们童年的乐趣。

     从色彩来分析画面中,作品中保留了传统勾线、分染、罩色、撞粉等技法以及重彩山水中所用的主色石青石绿朱砂以保持色彩的民族特征,题材、造型、构图的色彩关系和肌理制作法则,多次的运用重彩、壁画等。色感透露出一丝丝西方的色感在画面中;作者多处运用了色彩的冷暖关系,使画面显得很唯美。做到有色彩对比而不刺激,有装饰加工而不造作,有特技制作而不炫耀。巧而厚重,工而写意,沉着温馨,不务奇诞而才情毕现,常常令人赏玩得不忍释手。他在作品的细化方面也比较讲究,比如他在手的细化处理,远远看过去就譬如他正对着你指着;手指轮廓的描绘,白描用笔轻松而有巧趣的线条。作者在色彩中手指的背光应用了西方色彩的冷暖关系,不知道是我画看的不多,还是无知什么;他在作品中勇于变法超越自我的精神和不同凡响很令我钦佩。他用艺术筛选净化了生活真实,画面虚实关系的处理;把他们酿成醉人的春醪。为了达成高浓度的艺术效果,画中的人物造型被高度地概括和巧妙地变形,使画面的主次拉开了;然后随心所欲地根据立意的需要剪裁组合;布局虽有某些传统成份但更多地应用了现代构成,简练的景物借助精到的勾染和丰富的肌理来加强耐看性。这一切使作品焕发出鲜明的现代气息,同时又具有多种多样的肌理富有浓厚的装饰性。装饰性是中国画的本质特性之一,它使人物画富有现代样式依然具备鲜明的中国特色。

    在我们古代有位评论家,谢赫他在《画品》中,把色彩关系分为六法:“1、随类赋彩,”一直扮演着中国画色彩理论基础的角色,它以简洁的语言解释中国色彩的内在特征。世间万物之中,我们随类赋彩通过它的主体心理,意的控制、对诸多物理属性进行选择及综合、寻求情、意与色、物之间的同构,表现为意与色;色与情、色与物、色与时等的归合。

    在中国画中色彩及水墨的赋情、赋意使色彩都带有很强的概括性、象征性,含蓄的表达了中华民族特有的文化内涵;譬如中国的京剧脸谱,通过主体色的表现人物性格。在中国的山水画中也分为:青绿山水、水墨山水,不同的色彩取向就反映了两种截然不同的审美心理。唐代的李思训、李昭道父子着创的青绿山水,全碧青绿山水的诸重色;画风极尽精工繁茂绮丽端厚,表达了万物生发与生命力旺盛之意。

    色彩应该是绘画艺术的主要构成。在唐代及唐代以前绘画大多是色彩鲜明丰富,到了宋代之后色彩与水墨交融辉映的时代;元代之后,水墨从而取代色彩画,占据地位;开始成为了画坛主导地位。而如今是中西绘画交融的时代,随着绘画的多元化、多样化;色彩又一次的开始崛起,我们也应该再现我们在唐代时期的辉煌。

参考文献:

    《唐五代画论》、《画品》

 

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