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萧晖荣艺术展印象
【 作者:施德善    转贴自:本站原创    更新时间:2009-11-7    文章录入:施德善
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    近日观赏了萧晖荣国画与雕塑艺术作品。其中,《万玉争辉》、《朝晖春雪》、《不忘根本》等大幅巨制,色彩斑斓,气势恢弘,撼人心魄;《爱洁图》、《山光物态》等中堂或斗方,及《葫芦》、《蕉梅图》、《屈子行吟》等小品,墨韵生动,神采飞扬,让人悦目;金木《天火》、青铜《墨荷》等系列雕塑,意境深邃,哲思弥漫,引人遐想。还有一个突出的特色,就是画中多题款识,且巨制落小字,成文斐然,又颇见书法功力。这无疑为作品增添了丰富的文化内涵。

    据介绍,萧晖荣字谷人,年逾花甲。籍岭南,居香江,为香港艺苑集团董事长。于上世纪六十年代初涉及美术,七十年代经营工艺品,有机缘与朱屺瞻、刘海粟、吴作人、陆俨少、黄苗子等等艺坛诸家交往,耳濡目染,博取教益,画艺日臻成熟。人称,画而优则藏者多,雕者凤毛麟角。而萧晖荣因长期专注于收藏、鉴赏和交游,且多加领悟与不懈践行,所以如今成了集收藏、绘画和雕塑于一身的一位艺术家。自1984年参加第6届全国美展以来,一直有佳作入选每届美展。2000年后,还先后十多次到北京、上海、台北及东京、首尔等地举办个展,影响广泛。

    萧晖荣擅长画丈八匹、丈二匹巨幅大作。《万玉争辉》(143X366CM)作于2003年,画面上以红梅为主色调,绿梅穿插其间。花朵点点,色彩斑斓。题款多处,穿插其间,密不透风,疏而空灵;感悟联想多多,内容极其丰富。我于近处看到其中一题,即“君知早落坐先开,莫看新诗四句催。岭北霜技最多思,忽寒留待使君来。苏轼句”。《朝晖春雪》(123X143CM)作于2005年,此为复制品,原件藏于中国国家博物馆。同样是一幅满构图,色彩鲜艳夺目,气势恢弘。画面上多了纷纷扬扬、满目飘飞的点点白雪。还有通景四屏《同春图》(136X272CM),作于2007年。所谓“同春”者,梅、竹、松一起迎春也。梅分红、绿、白三色,松针画以绿,竹竿与叶画以墨。乍一看,感觉色彩有点花,有些俗。但细品后则不然。我认为,画家用色十分有胆略,敢于突破传统用色方法。画面给人的印象是万物皆充满浓郁朝气和勃勃生机。

    巨制以外,我最是欣赏其中一幅横披《醉春图》。此画68X103CM,作于2003年,藏于南京萧晖荣梅花艺术馆。画偏左侧,大写意,三五梅枝穿插有致,红梅为主,花朵硕大,绿梅白梅各两三朵点缀其上,边上题写“占尽风情向小园”,而且大篇幅的题款占据了右侧大半幅画面,我在画前驻足良久,并抄录了其中这么一条题识:“有前人云,疏影暗香为梅写真,雪后水边为梅写神,二者俱难作矣。宋人画梅千技万蕊者有之,一余(?)数花者有之,然无不萧散,幽逸老瘦奇古,能如是是谓得其三味也。谷人”。读后感觉颇有意思。想及当下画家能写一手好字者少,能题写富有文采的文字者更少。他们画出的画可能不错,而落款的字往往就那么几个写得别别扭扭的字,有的题不扣画,有的干脆就不题而只钤以印章。如此之画作能有多少耐人寻味而联想翩翩的文化内涵与审美价值?

    还有就是近斗方之作如《爱洁图》和《田园风物》、《山光物态》等。萧晖荣喜欢传统文人画题材,除了梅兰竹菊“四君子”,还画荷花和牡丹等花卉。他笔下的《爱洁图》,作于2006年。题款“爱洁耽香了一生,萧晖荣墨戏”。又题“柔兆阖茂朱复(?)观莲节于香港半山海晖斋灯下洗砚池余墨而成斯图也”。再题:“西子湖上观荷,灵峰山下探梅,乃余人生之乐。萧三再记。”其中说明以“洗砚池余墨而成斯图”,让人感到神奇玄妙。利用残余墨汁,也能画出如此高洁美丽的荷花!《田园风物》可谓是大手笔,金黄色的稻谷两束置于篓篮之中,与三两蘑菇、桔子相映照。一块巨古居其中,上面点缀以几朵红菊,墨韵极其生动丰富。《山光物态》,作于1984年,水墨痕点以三人物,题上“山光物态弄春晖,莫为轻阴便拟归。纵使晴明无雨色,入画深处亦沾衣。甲子春写,并题唐人张旭诗”。与《山光物态》同一风格的还有《观云图》、《垂钓图》、《云麓烟恋》和《泼墨黄山》等,都属于泼墨大写意。  

    再有一类是在冷金笺或银笺上作的画。金银笺纸,虽含喜庆吉祥的美好意愿,但若没有深厚的运笔功力,却很难驾驭线条水墨在笺纸上的艺术呈现效果。而萧晖荣在这方面则发挥得十分娴熟到位,如他笔下《不忘根本》(99X182CM)一幅,便是用冷金笺画于2007年,只见画面上一片绿点细叶,蓝勾竹影,墨写古干虬枝,既婀娜多姿,又遒劲雄健。然后加上若干只白茸茸的小松鼠点缀其间,使得静中有动,颇为生气盎然。又如作于2008年的金笺《古梅》,画幅与之一样大小,画面白雪纷纷,红绿黄三色梅花交相映照,显得格外潇洒脱俗,天趣自然。

    萧晖荣还喜欢画传统小品,我特别欣赏其中极易被人忽略而过的一小条幅泼淡墨写意画,题为《屈子行吟图》。画幅小得只有24X8CM,水化淡墨痕,而成隐约间的山脉,左上方山脚处,寥寥几笔便勾勒出屈原身佩宝剑,傲然前行的高昂形象,极其传神。画上题以“壬戊清明戏墨,端午成此,以纪屈原精神也。谷人”行书,并钤上两枚小小印章,即萧晖荣字“谷人”二字,“谷”字为白文,“人”字为朱文。给我感觉非常精致典雅,且意境深邃,韵味隽永。

    而难能可贵的是萧晖荣潜心致力开辟出的“文人雕塑”艺术新径。这在当下画界可能尚不多见。他认为,文人雕塑的特征在于:诗一般的抒情,哲学一般的深邃,自然生发,不求对事物外貌的精确描摹,信手拈来,抒写性灵与逸气,舍形求神,天人合一,用三维立体的造型来演绎文人画的大写意笔墨。他以艺术家的眼光,发现并利用一件件朽木残铜,从中挖掘出神奇的文化内涵和意蕴,让古老的传说和大自然现象在人们眼前驻足,并悄悄地走进心灵和记忆。

    首先映入眼帘的是熊熊《天火》,给人一种富有强劲生命力的艺术感受。这是一组金木雕塑,即利用人们熟视无睹的滥树根、木桩等其天然纹理与造型,加以独具匠心的雕凿,然后漆上金粉而成。此系列作品,木桩或树根形状,高低错落有致,疏密大小多变,不仅呈现出震撼人心的气势感,还隐含着无限开阔的审美想象空间。金木雕还有《星河传说》,造型呈放射状,而且展现出尖锐,洞隙,穿插,交叉等等细节,无不蕴含着天性人情间的诸多悖论与哲学意味。

    再就是青铜雕塑,抽象得几乎让人莫明其妙。但它却留下了空阔的艺术想象和联想空间。如《墨荷》系列其五,上面呈现一段横斜的空洞的树桩,下部伫立一根鞋的高跟状木头。我不由地驻足凝视神思许久。什么意思?冥冥中眼前展现出一片卷起来的莲叶,而且那么娇柔嫩绿,那么充满了勃勃的生机,无形中它把人的深沉情感牵引出来,与自然灵性相谐和融合,从而升华为艺术至美之意境。又如《沁园春》,梅花朵朵缀枝头;《混沌传说》,像一根老树桩,三足立地,两大一小,造型奇倔;《天风》,古树皮状,遍布树瘤,向一侧之上吹起。像舞蹈,三个组合,像三足鼎立;《青藤笔意》、《八大气象》、《北宗禅意》等等,也都让人游目骋怀,浮想联翩。其审美空间开阔,任人想象联想。

2009-11-06

 

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