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融古铸今 别开生面 漫游方电华的心灵山水
【 作者:宋展生    转贴自:本站原创    更新时间:2009-11-21    文章录入:方电华
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    中国水墨山水画自魏晋人物画配景中分支独立成科以来,每个朝代在美术史上灼灼留名的山水画大家,可谓流派纷呈、高标独帜、群峰耸立、洋洋大观,其丰富的创作经典和文化积淀所汇成的优良传统,对于当代山水画家来说,既是继承的宝库,又是出新的羁绊。

    中国山水画发展到21世纪,整个中国在现代化的进程中社会环境发生了翻天覆地的变化,相应地也对山水画的发展提出一个非常严峻的问题。在中西古今山水画领域的纵横座标系中,多少山水画家艰苦跋涉,寻觅其自己的立足点,闪光点。画友方电华就是其中一位能抛却传统羁绊,锐意出新而颇有建树的新时代山水画家。

    方电华是江西修水人,而我对人杰地灵的修水心仪已久。
   
    朦胧的记忆中,孩提时父亲画案前有一本黄庭坚书帖,父亲嘱我除习颜习柳外,对“黄帖”亦应朝暮临习。成年后,方知黄庭坚是修水人,其出苏轼门下,而与苏轼齐名,世称“苏黄”。

    上初中时,父亲画室挂有一幅陈衡恪的园林小景,常让我目悦心静,忘却课堂案牍的疲劳。父亲告诉我作者是齐白石的老友,现代艺博功深书画兼长的画坛高手,我问哪里人,他说江西修水人。

    后来,随阅历增多,修水名家在脑海中越聚越多。清末湖南巡抚陈宝箴是维新变法的主要推行者;其子陈三立乃近代同光体诗派的领袖;陈寅恪是一代史学大师,精通11国14种文字,被国内外学术界称为“义宁之学”;陈封怀是著名植物学家,中国植物园创始人。陈氏一门五杰,其中四人(陈宝箴、陈三立、陈衡恪、陈寅恪)被载入《辞海》。

    修水古称“艾子国”,素为文物风土清嘉之地,在她丰腴肥美的土地上孕育了那么多名垂青史的人物,能不让人敬仰心仪吗?方电华生于斯,长于斯,耳濡目染,有名山美水共其游,有良师益友厉其学,有名家书画博其见,当我们邂逅相逢,因彼此的“修水缘”而心灵相照,自然亲近了几分。

    1994年暖冬时节,方电华作为专业人才调入海峡时报社工作。此前,他曾是中学美术教师,后在修水报社一干15年,美术编辑、文字编辑、摄影和文字记者样样在行,被传媒界誉为全能的“杂家”。他也作过版画、宣传画和装饰画,其实,方电华对中国山水画魂牵梦萦,这些画外功夫、姐妹艺术是他山水画创作的源头活水。

    初识方电华那天,他捧着一大叠速写稿和山水画来到福建省画院,画院的同道们围拢在画室边品茗边品读电华寓在线条中瞬间的灵感和激情,我们借线条去漫游,在线条的痕迹中,我们的内心感觉变得直接和细腻,体味电华对生活的敏感,以及超然于技巧和风格的睿智。张张速写是电华心灵的日记,幅幅山水是遨游的触角,我们仿佛与其结伴,神游闽山赣水、百里三峡、千米雪山、万里长城、欧州哥特式建筑……“搜尽奇峰打草稿”。后来,我在电华画室发现他的山水速写竟有百册之多、等人之高,石涛老人若九天有灵当感佩300年后的电华是“搜尽奇峰”的虔诚的隔世弟子。

    速写是电华从事中国山水画创作的慧根,是山川万物陶咏于其的“抽象”,电华从艺术“抽象”中获得一画一世界的无穷能量。“山川与我神遇而迹化”,在师法自然中,电华有强烈的“迹化”意识,在长年累月的“迹化”追求中,“脱胎”传统山水成法,“脱胎”他人模式,“我有我法”的艺术创造便在“迹化”与“脱胎”中蜕变出来。在“迹化”与“脱胎”的炼狱中,电华长期熬肝沥胆,冥思苦想,在百本速写的心迹线条与中国画水墨氤氲中寻觅一种画面表现的契合点,最终形成一种别开生面的时代新山水。其特色在于下列几个方面。

    首先,在不少山水画家心目中,山水画仅是传统(或他人)笔墨符号的照搬、解构、放大、重组,千篇一律,陈陈相因,没有心灵感受,陈旧的艺术语言堂而皇之地在画面行尸走肉。

    电华学传统不泥传统,学他人不囿他人,面对大自然,力图站在绘画大师们的肩头,检视思考自己的绘画,蓝天下的山居木屋,绿水中的帆影码头,山麓边的丛林翠草……在他的灵感冲动中,都成了长短精细线条的循环跃动,线点错综的脉脉联动,生机勃勃。其墨花自润的大幅巨构,让我想起法国超现实主义文艺理论“分裂式循环”的观点,就是说,形象随着时态的变化经过一种向相反极点移动的过程。电华笔墨中的“相反极点”,一个是“紧”,另一个是“松”,其房屋线条造型勾勒为“紧”,暗面水墨点染为“松”,树丛杆枝线条为“紧”,点跺密叶色墨铺陈为“松”;山石皴勾为“紧”,暗面涮染为“松”;构图主体为“紧”,画面陪衬为“松”……不论房舍、树丛、山石、云水等等,其一“松”一“紧”都采以分裂式循环连绵逆动笔意。局部有局部的笔意循环,整体有整体形的笔意循环,局部有机地服从整体,水墨华滋,没有孤立感、割裂感、剪贴感,这是“松”和“紧”最完美的矛盾统一。这“松”和“紧”的循环联动及整体笔意是电华自创语言的心灵山水,漫游之,我感受到万物生灵无不尽情地吐纳着生命的呼吸,散发着青春的气息,展示着生命的多姿多彩。

    其次,电华钟情于线条,淋漓尽致,酣畅自如,我想这得益于他娴熟的速写线条,在他山水水墨画中,以创立新语言,表现有异于传统和他人的现代新山水。而有人认为“其画是速写性山水,不是中国画山水”,“见不到各种皴法”,这诚然有失偏颇。电华百册山水速写仅是心摹手追的勤奋结晶,是线条游刃有余的基石,更是创作的宝贵素材,电华谙于《介子园画传》中各种点叶法、夹叶法、各种皴法,也谙于刘海粟、李可染、傅抱石诸名家新演释的新技法,但他却敢“学七抛三”,把传统和他人成法“迹化”为自己的艺术语言。中国绘画文明之所以能闪耀世界,就在于艺术的创造性。

   再次,步入中年的电华保持着艺术的“童心”和天真。“异想天开”,用笔敷墨强调情感的抒发。他不是美术院校科班毕业,却在行笔之间掩没了对科班艺术理论和要素的悟性,切割激化了自己的艺术感受。错落有致的青瓦木屋,耀眼的黄色丛林,天边一抹淡淡的云,河畔伸出一杆浴阳的农家服饰,都让浮华无处着陆,诠释电华追求自家山水的梦呓和诗行。

    近年来,电华创作颇丰,全国性、学术性美展常见他的佳作入选、获奖,中国画作品《赣乡老宅入梦来》入选中国美术家协会和中央电视台联合主办的“杏花村汾酒集团杯”首届全国电视中国画大赛,中国山水画作品获中国人民大学徐悲鸿艺术学院、中国书画家联谊会共同主办的“首届全国书画艺术分科大赛”最高奖——“当代中国画坛山水画国手奖”,入选第二届中国"齐白石"国际文化艺术节齐白石奖书画展,中国山水画获纪念徐悲鸿先生诞辰110周年全国书画艺术分科展山水画金奖,并应邀出席在北京人民大会堂举行的颁奖仪式。中国画作品《畲乡春浓欲醉人》入选由国家民族事务委员会、中国文化部、中国美术家协会联合主办的“全国第二届少数民族美术作品展”,中国山水画《春风春雨江南》被福建省美术馆收藏。北京的专家们发现了电华山水的新笔情、新墨趣,其细微处见精湛,粗犷中显厚重,画面清新洒脱,疏朗空灵,有着田园般的诗意。故宫博物院副院长、书画鉴定大师杨新在书赠电华的诗作中写到:“画到忘形始见功,胸藏丘壑去无穷;烟岚翠嶂斜阳暮,都在先生墨趣中。”电华正值年富,有潜力,有实力在自构的山水园里尽情翱翔,创造出超越人类任何界限的神性之山、之水。

——宋展生,中国美术家协会会员、国家一级美术师、原福建省画院书记

 

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