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谈杨修品的兰花绘画艺术(转摘)
【 作者:佚名    转贴自:本站原创    更新时间:2009-12-8    文章录入:沈亘开
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默然成形孤清不染———谈杨修品先生的兰花绘画艺术

 

  杨修品先生是书法家,兼写散文,是云南师范大学中文系教授,我要谈论他画的兰花,就会牵涉到他的身份角色。


     从杨修品先生的书法入手,是对其绘画的根本认可。如同一株兰草的叶脉花蕊,是来自于泥土和根须的。杨修品的书法,在传统功力上,具有自己的品格个性,显得十分自由洒脱,一种文化感,一种精神的飘逸,常常在他遒劲有力的笔墨里扬起委蜿而流畅的线条,他的书法功夫是耐人寻味、韵味十足的,但这里我不是说他的书法,要说的是他画的兰花。中国绘画,“由于存在着书法,以及在绘画上,一幅作品总是在瞬间,富有韵律节奏完成这一事实,笔墨的艺术得到了有效的促进”(引自:程抱《中国画语言研究》)。这里说的是书法在中国绘画里的功能意义。因此,对画兰花的杨修品先生说来,必须先回到对中国非院体画文人画的阐释中。


     何为文人画?文人画就是并非专业画家画的画。它是因文人对书写工具的应用,提升为审美取向、从而开创的一派绘画。而文人画最擅长的就是梅、兰、竹、菊。可以说,文人画是宋代的文人苏东坡开创的,它的情趣、技法、视觉追求,可以在苏东坡说的一段话里,得到启发和肯定:“画竹必先得成竹于胸,执笔熟视,乃见其所欲画者,急起从之,振笔直遂,如兔起鹘落,少纵则逝矣。”它的根基就是画者书法的线条之美,墨渍之美。自宋以来,文人画在徐渭、倪云林、吴昌硕、黄滨虹几代画家里得到了发挥张扬,形成了中国画最自由最有魅力的传统乃至高峰。杨修品先生画的兰花,也就是属于典型的文人画范畴。兰花,是中国文人的精神文化符号之一,它表意人性的纯洁清寂,芳香典雅。中国从古到今的文人,无论在诗文里,还是在画面上,都常常用兰花来表现自己的品性或精神境界,它与司马迁在《史记》里说项羽要学“万人敌”的野心是有天壤之别的。再读杨修品先生所画的兰,对文人画和文人的精神领悟就具体了。他画的兰花式样有两种,一种是纯粹的水墨,一种是色墨相成。如是看,他的水墨兰花,更有中国文人画的本质特点,最具苏东坡对文人画的点拨意味。他的这种兰花,是以飘逸的线条为主调,其中又有刚硬及曲折,笔墨线条的自由、自然和力度,都在他的这款作品里表现得丰富多彩,看到他用笔洒脱,一气呵成,一波三折的爽快及韵律,加之浓淡远近的应用,他书法艺术的拓展,在他的水墨兰花里获得另一种美的享受和精神文化的表达。


     中国文人画兰花几乎是一个主要科目,徐渭、李方膺、郑板桥以及当代的杨修品先生都传达了中国文人画的精髓。尤为可喜的是,杨修品先生在画国画的同时,而且喜欢西画,如印象派及后印象派的高更、梵.高。因此,他赋色的兰花,敢于用重彩,使画面更觉泼墨奔放、艳而不俗、典雅凝重,青绿、紫红、白灰,都应用得剔透谐调,而又不失中国传统笔墨的趣味,他的这类兰图或显清寒或显铅华,极富现代感与观赏性,十分逗人喜爱。可以说,杨修品先生的兰花图,看似简笔构成,但它的每一笔触,都是长期积累的结果,而运笔时的情感、直觉,又表现了画家的艺术风格和审美品质,别看他几笔挥洒的兰叶,花蕊那么单纯,但读时让人感到自然之美、宇宙之大,因此中国画的精神,就是以虚为实,玄之又玄,启众妙之门的。


     杨修品先生的兰花图,是传统文人画的继续和创造,它默然成形,孤清不染,表现出了他深厚的学识和超然的气度以及独到的审美观。


     杨修品先生艺术简介


     杨修品,1943年生,昆明人,云南师范大学中文系教授、中国书法家协会理事、云南省书法家协会副主席、云南省文学艺术政府奖书法评审委员会主任,访日篆刻代表团团长。


     书法获全国书法大赛一等奖、五次国际大奖;国画获海内外书画名家邀请展金奖。撰有《魏碑的美学意义》、《书法野谈》、《书法野谈续篇》、《书法鉴赏野谈》、《绘画无神似》等论文;出版专著有《无主题书法作品集》、《美学论语》、《美学纵横》、《书法美学》、《爱便更美》、《杨修品书法集》、《杨修品梅兰竹菊画册》等。

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