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陈家泠新水墨画:以灵变连接深远
【 作者:施德善    转贴自:本站原创    更新时间:2010-1-2    文章录入:施德善
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    “传统很深,创新很远”。陈家泠这一主张,值得书画界引以普遍重视的一个问题,即在以创新为主导的时代里,怎样进一步深化国学修养和书法内力?刘曦林说得好,只有在传统和创新这两极走向高端的人,才能矗立起新的高峰。陈家泠年方七十,凭他精神必有古稀之后耄耋之年更深更精的灵变诗化之境。

    何谓“灵变”?据了解,两年多前陈家泠就以此为题,在中国美术馆举办过以荷画为主的作品展,并受到首都观众和来自海内外参观者好评。日前,金炳华在《灵变使荷香满纸》一文中提出,陈家泠之所以能在新海派水墨画上取得成就,一个重要原因在于创新。认为,他始终在超越自我,不倦探索、不断开拓。他在《灵变》一文中说:陆俨少“老师对我影响最大的不仅是技巧的传授,而是他那种灵变的思想方法……老师经常讲:画要‘灵变’。”他最重“灵变”,按他自己解释,“灵”是“灵性”、“灵通”;“变”是“悟变”、“蜕变”,即创新。由工笔人物而致力于淡墨荷花,正是持续探索、大胆突破,从而实现艺术上的飞跃。

    飞跃,确实是个飞跃。勿论是陈家泠花鸟画,抑或陈家泠山水画,无不给人耳目一新的感觉。在我看来,他笔下的花鸟或者山水,都有一个显著的特点,即远离浮躁、繁复和沉重,呈现宁静、清纯和淡远。有评论者言之:轻松的略带装饰风的“陈家泠图式”,给人又古又新的感觉,既为人们喜闻乐见,又富画家个性特质。还有评论者提到:“陈先生的画正好满足了西方人寻觅‘不同之同’和东方人渴望‘同之不同’的双向冀求,满足了西方以不同文化来构筑全球想象语境、东方借取变革之风来拓展中国画新貌的多层心理。”

    如陈家泠的山水画,不用皴擦点染诸多技法,画面笔墨中却自有雅韵。基本上用浅淡墨色和水,或渲染,或勾勒,使画面形成层层叠叠的山脉,高低错落的形势。即使用上浓墨,也多用以烘托或映照,使画面远近上下有个强烈反衬。荷画,花叶多用浅淡墨色渲染,然后以淡墨勾勒出叶脉,或时而用无骨法渗以浓墨,时而以浓墨映衬淡墨,给人印象是平淡,清新,自然;花杆近乎蘸以焦墨,然后使中锋运笔,给人隐约飞白之美感;花瓣则用淡色抹出,平展处纯净澄明而颇含魅力,重叠处尽显裸露明晰、玉洁冰清的审美理想或效果。而且,透过清新淡远的诗化的生命意境,和富有气韵和天趣的画面,可以看出画家高洁淡雅、平和本真的内心世界。

    陈家泠1937年生于杭州临安。据了解,他从小喜欢画画,天赋聪慧,功底扎实。上世纪五十年代末,他入浙美国画系师从潘天寿,作品《鲁迅先生肖像》入选华东肖像画展。六七十年代在文革动乱中,他并未停止对艺术的潜心研究和孜孜以求,在上海美专工作时又随陆俨少习山水花鸟,尤工画荷。他主攻荷画约三十年间,从技法到风格都经历过几番变迁,虽运用若干西方现代技法,但作品却承传着中国的优秀文化传统。他经过长时间探索发现,荷画的创新关键在于让水墨效能得到别样发挥。为此,他采用“走、守、漏、透”的方法,即让水分与色彩自然流动;流到一定程度就守住它,不让它流;让上面色彩通过纸背漏到下层宣纸;或两纸相透,或两背相透。依照这种方法,他不仅创作出宁静滋润、意趣横生的佳作,而且为中国水墨画的革新作了有益尝试,提供了可贵经验。

    他于1984年创作《开放的荷花》和1989年创作的《不染》,先后获过第六届与第七届全国美展佳作奖和银质奖(在全国美展上花鸟画几乎没有人获过金奖),并受邀在美国、日本、德国、韩国、新加坡及我国香港等地频频展出。

    陈家泠说得好:“我的作品就像我的子女一样,是我全部精神的产物,它是有生命的,会遗传的。要想保证子女健康,父母首先得健康,因此要求画家人品、画品都要好,因为这些都会体现在作品中。”

    诚然,这些也与画家擅于灵变分不开。如有评论者提及,“其灵变说当不仅仅在于笔墨语言、形式结构,亦系乎情感、境界、诗思之妙悟”。正是以灵变连接传统之深,创新之远,方显当代画家德艺双馨之风采。

 

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