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漫谈何文凤其人其画
【 作者:山水学硕士刘明杰    转贴自:本站原创    更新时间:2010-5-14    文章录入:何文凤艺术家园
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    花鸟画的产生虽然晚于人物画和山水画,但是自中晚唐时边鸾确立了花鸟科以后,便得到了长足的发展。一般来说,花鸟画可分为三大派别:一是勾染,为黄筌所创立;二是没骨,为徐熙所创立;三是写意。何文凤的花鸟画属于勾染一派,她对传统有着较为深入的研究,初师李迪、苏汉臣,后法黄筌、黄居寀。学习古人的笔墨、设色和构图,速度之快,长令人惊诧不已,去粗取精,常使人啧啧称赞,这是她善学的缘故,更是她天资聪颖、思维敏捷的天性使然,习传统而不囿于传统,入而能出,得传统之精髓,悟传统之“画道”,并将其运用于写生之中,逐渐形成了“文静、温润、雅丽、高古、清新”的独特绘画风格,而蜚声于书画界,作品倍受世人青睐。

    何文凤学习花鸟画,是源于她内心对花鸟的嗜爱,每每见到大自然中的花鸟,她都要驻足恋赏一番,直至兴尽方去。李渔云:“若无花月美人,不愿生此世界”,可见花鸟对人的意义和价值。佛经亦云:“一花一世界,一叶一如来。”(是说每一个生命个体都是一个自足的世界,需要阳光,需要理解,需要肯定,需要实现自己生命意义。)这一些都可看作她学习花鸟画的原始动力,她就是要代花鸟而言,为花鸟传神,为花鸟实现它的价值,进而抒发自己的胸襟。

    自从考入中国美术学院本科,她便如鱼得水,贪婪地吮吸着传统花鸟画的精华,绘画水平和理论水平并驾齐驱、与日俱增。她的临古作品,忠于原作,笔精墨妙,几乎乱真,既能得原作之风貌,又能传原画之神韵,这与她娴熟的笔墨技巧、极强的造形能力、广博的理论知识、深厚的国学修养是密不可分的。

    从作品上来看,她是运用古法写生创作的成功实践者,作品格高调雅,既有古意又不乏时代气息。用笔、用墨、用色、构图无不合宜又具有自己特点。她深知书画同源的道理,故而用笔参以书法之意,使线变成了一种有意味的形式,提按顿挫,轻重缓急皆恰到好处,多用中锋,时有颤笔,故线圆厚生动。实则其勾勒用笔借鉴了宋人苏汉臣《秋庭婴戏图》中芙蓉花的用笔方法,她的用笔和原作用笔有着若即若离的关系,变原画潇洒轻松的用笔为流畅严整的用笔,可谓重其用笔之神而轻其用笔之形,线中洋溢着淳朴之气。用墨淡雅清润,墨气中透出淡逸之致。用色则吸收了宋人李迪的《红芙蓉图》和《白芙蓉图》中芙蓉花设色的技巧,但与原作之花色又有二致,变其富贵艳丽之气为清雅温润之气;叶子设色也稍有不同,她的叶子设色沉稳中不失飘逸之感,纯净中亦有厚重之味。构图上是折枝构图法,或从左上角斜探一枝,或是从右上角斜伸一枝,枝皆有“S”形,枝梢向上翘起,显示出芙蓉花的勃勃生机,或是从下边,偏左或靠右向上出一枝,芙蓉花的生命力被展露无遗;花或全开或半开,或掩映或显露,花蕾攒三聚五,高低有序,大小有别,姿态有异,叶子翻转、掩映、聚散皆合乎物理和画理,画面不仅为花鸟传神,还表现出了秋天万物萧条之时,此花迎风傲霜的气慨,委婉地表现出了画家在逆境中奋发向上的精神。

    何文凤的花似沉鱼落雁如闭月羞花,蝴蝶又给静的画面增添了动的因素,使画动静结合,她常常在不经意之中营造了“穿花蛱蝶翩翩舞”的优美意境,还常令人想到庄周梦蝶的浪漫故事,从而产生了百读不厌的艺术效果。欣赏她的画好象身置百花园中,花气正袭人。蝴蝶轻盈的舞姿,让人感觉到需要马上屏住呼吸,否则会惊走了翩翩飞来的蛱蝶而败了游兴。

    总之,她的花鸟画形神兼备,栩栩如生,既有传统深厚的功底又有时代鲜明的气息。与把笔墨技巧当成终极目标的画匠不同,她把花鸟画看作文化的一种载体,借此抒发着她对花鸟及生活的热爱,寄托着画家“欲说还休”的幽幽情怀。

 

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