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材料和色彩的驭手——唐承华的艺术魅力
【 作者:张新英    转贴自:福建美术在线专稿    更新时间:2011-1-29    文章录入:唐承华
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唐承华一直是一个颇具挑战性和实验精神的艺术家,他的创作注重过程的偶发性,在整个创作过程中焕发着抽象表现主义和行动艺术的激情。在艺术表现多样需求的驱动下,他跨越不同材料、媒介,形成了自身独具个性色彩的表现风格。

从2004年第一次邀请唐承华参与“定格差异:中外版画留学生作品展”,他的版画创作经历了纸上、布上和空间三个阶段的转变。从这三个阶段的发展脉络来看,对物性材料、媒介的钟爱是唐承华艺术创作最突出的一个特点。第一阶段的纸上作品如《南方韵情》系列,画家采取了矿物颜料丝网印刷加纸上拼贴的表现手段,意欲在西方现代抽象表现和中国传统水墨精神的对撞冲突中找到艺术表现的支点,从而为中国传统艺术的现代化希求谋求合乎时代逻辑的出路;第二阶段的布上作品如《时间的痕迹》系列,一方面仍沿袭了画家对材料和媒介的钟爱,另一方面发挥版画、油画双重语言媒介手段的优长,以油画开放性的激情来打破版画含蓄性的程式,以偶发式的抽象色彩来弥补版画间接性特质所带来的局限,由此得到兼备了激情和理性双重美学特质的版画印痕,形成别具一格的创作风貌;第三阶段的空间作品如《天边的云彩》大型装置,由架上部分的布上综合材料作品《天边的云彩NO.23》和架下部分的实物《天边的云彩》共同组成,在整个创作过程中,版画独有的制作痕迹、标志性的高纯度色彩以及对物质媒介得心应手的应用作为最基本的语言元素将架上架下两部分紧密地联结在一起,拓宽了艺术家版画艺术表现的空间。在这里,版画的物性元素既是连结架上和架下的纽带,也是艺术家保证自己个性艺术“方言”的底线,正如画家自己所言:“我更认同自己是一个创作者,我需要用版画的技术,用版画的痕迹来表现我的艺术主张。从这个层面来说,我从平面走到空间是一个很自然的过程。因为平面对于我来讲,已经不能够满足我的需求了,我需要从空间和平面中找到更好的媒介来表现我的艺术理念”。

跳出版画的专业局限来看,唐承华的艺术创作在表现手段上糅合了抽象的艰涩与意象的感性,在色彩的表现上驯服了墨的内敛与矿物颜色的张力,在时空的质感上兼备了通过材料表现出来的可触性与通过情绪传达出来的空间的神秘感。大笔雄浑的墨色在唐承华作品中奠定了色彩与空间纵横交锋的基础,而矿石粉末幽深的蓝色、炫目的桃红和翠碧的绿则如同大地的坩埚里彩色的岩浆在时间的长河中凝固与流动。在这个时间和空间的较量中,材料作为最基本的语言元素起着重要的作用。画家以版画的印痕作为主导语言,通过唤醒材料中蕴涵的精神属性来阐释带有永恒感的时间痕迹中夹杂的瞬间即逝的伤感与苦涩。

 

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