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漆与漆艺
【 作者:乔十光    转贴自:福建美术在线综合    更新时间:2011-4-19    文章录入:乔十光
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    中国不仅是一个陶瓷之国、丝绸之国,而且还是一个漆艺之国。战国及秦汉时期,我国漆艺已发展到了高峰,元、明、清时期的雕漆也享有盛誉。

    漆艺之漆,是苍天大地的馈赠,如橡胶是橡胶树的树脂一样,漆是漆树的树脂。

    漆树是多年生落叶乔木,喜温凉,多生长在我国陕西、湖北、四川、贵州等地的山区,日本、朝鲜半岛、越南、缅甸等地也有生长。因此,先天就注定了漆艺的东方文化色彩。

    漆树生长到八九年之后,便可割漆,在树干上割一道口,下插竹筒或贝壳,漆液便缓缓流入竹筒或贝壳。“漆”字便原为“ ”,上为木,下为水,中间左右各一撇,表示漆液通过竹筒从树干上导出之状。“ ”后来为“漆”所同化。现代合成涂料的大量出现,也笼统地称为漆,致使漆艺母邦的许多人,竟不知漆为何物了,甚为憾事。

    漆树是极具经济价值的作物,木材可制器具,虫不蛀;果实可制蜡;果核可榨油;花、叶还可入药。当然最富价值的还是漆液。作为黏合剂,它的黏性极强,因此我国有“如胶似漆”之成语。古代木工、革工、金工都离不开漆。作为防护剂,它抗潮、防腐、防锈、耐磨、绝缘……因此广泛地用到纺织、造船、化学、机械、军事等工业,有“涂料之王”的美称。马王堆出土的2000多年前的古尸,至今皮肤尚有弹性,与三层漆棺不无关系。作为美化剂,它有美丽柔和的光泽,并可调入颜料成为彩漆,可以髹涂,描绘在木、革、竹等器物上,还可以与布结合自由造型,从而发展成为一门独特的漆艺术。

    因为漆树的经济价值,所以漆园早在战国时代就是很重要的产业。哲学家庄周就在自己的家乡——蒙做过漆园吏,就是管理漆园的小官。在他的著书《庄子·人世间》中还留下一句话:“漆可用,人故割之”。至秦汉,漆园更具规模,也更具经济价值,因此在太史公笔下有“陈夏千亩漆,富比千户侯”的话。唐代诗人兼画家王维晚年归隐辋川,也开辟了一片漆园,并绘有《辋川图》,图中绘有漆园,并留下漆园诗。

    漆之性能、漆之美,经过历代漆艺匠人的开掘,得到多姿多彩的表现。

    漆液刚流出时为乳白色,氧化干燥后为红棕色,稍厚几近黑色,因此漆兼有“黑”义,中国便有“漆黑”的词汇,它不仅是黑的极至,也是对黑的赞美。黑是漆艺最基本的色彩,对古代漆器有“不言色者皆黑”之说。

    漆液还可以做结合剂调入颜料成为彩漆,朱漆便是调入天然硫化汞(银朱)而成。中国古代漆器不是黑,便是红,或者“朱画其内,墨染其外”,朱成为漆艺的第二大色彩。古人有“丹漆不文,白玉不雕”之说,以示对朱漆的赞美。春节贴上红纸黑字的春联,顿觉十分喜庆,中国人喜欢黑与红,黑和红表达了中国人的审美精神,也许与中国人最早用漆有关吧!

    漆的黏性又被用来黏贴自然界中具有天然美质的素材,如,贝壳、金银、玉石等,于是有了镶嵌技法。它们的华彩与黑漆相得益彰,从而丰富了漆艺的色彩。

    漆液干后可以刀刻针划。刻可以为线,又可以为面,刻后可以贴金,又可以填彩。划可以为线,又可以为点,划后可以戗金,又可以戗彩。无论是刻,无论是划,铁线银钩,有一种单纯明快,锋利尖锐之美感。

    漆液髹涂十数层、数十层、上百层……待有一定的厚度时,还可以雕刻,谓之雕漆。因色彩不同,又有不同的称谓:红漆者谓剔红,黑漆者谓剔黑,黄漆者谓剔黄,黑红相间者谓剔犀,多彩者谓剔彩。雕漆如浮雕,使漆艺又有了凹凸之美。

    漆液呈半透明状,可以罩染,罩染在浅色漆或具有反射能力的金、银、铝上,有渲染之效。漆液干后有硬度,又可以研磨,因研磨轻重而有浓淡之趣。罩染是加,研磨是减,罩染和研磨使漆艺又有一种如水中观鱼、雾里看花一样的朦胧之美。

    漆液还可以稀释后泼洒如泼墨、泼彩……真乃千变万化、丰富多彩。

    此外,漆液必须依附于胎体,或木或竹、或布或革、或陶瓷或金属……因此漆的应用范围很广,漆艺的概念也很宽,实用的漆器之外,还有欣赏性的漆画和漆塑。

    漆器是漆艺的主要形态,尤其是古代的漆器,涉及到衣食住行用的各个方面。食器如碗、筷、盘、碟、盆、勺,酒具如壶、杯、蛊,家具如桌、椅、箱、柜、厨、床、屏风,交通工具如舟、车、轿,武士用品如铠甲、弓箭、盾牌、马鞍……随着现代生活的变化,漆器又有许多新的形态。

    当代的漆艺又产生了独立的绘画形式——漆画。依附于漆器的漆画古已有之,但没有成为独立的审美对象,虽然也产生过纯粹欣赏性的挂屏,或者由于多是国画的仿制品,或者由于多是程式化的花草图案装饰,而没有形成独立的绘画形式。20世纪60年代,由于受越南磨漆画的启示,中国的画家与漆艺家开始了漆画的独立运动,终于在1984年的第六届全国美展上,漆画开始作为一个独立画种,以 120幅的规模,独立开辟展厅,展出于中国美术馆。从此,漆画被纳入五年一度的全国美展并屡屡获奖,并于1986年、1992年、1994年先后到前苏联、日本、韩国等地展出,产生了一定的国际影响。

    平面的漆画之外,近年来又出现了立体的雕塑倾向的漆艺作品。如前所述,由于漆液可以涂在木、石、金属上,又可以与布结合,利用漆的黏性、布的张力而自由造型,因此漆艺很宜于立体造型。其实,楚墓中的镇墓兽(木胎彩漆)、南北朝隋唐时代的夹纻佛像(脱胎彩漆),已经是地道的雕塑了,却笼统与漆器混为一谈。随着室内装饰、环境艺术的需要,立体的漆塑将有独立发展之趋势。

    中国漆艺虽然像所有传统文化一样,面临着现代文化、现代工业的冲击和挑战。然而随着物质水平与文化水平的不断提高,人们必将呼唤人和自然的和谐,呼唤传统文化的复归。中华漆艺必将以漆器、漆画、漆塑多种形态,相互促进,再现辉煌。

——1997年5月 注:此文1997年发表于《中国报道》

 

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