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《人民日报》海外版刊登陈济谋先生作品及推介文章
【 作者:佚名    转贴自:本站原创    更新时间:2007-7-30    文章录入:陈济谋
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附:  旧时月色---度陈济谋先生的画/刘墨  

    第一次听朋友说起济谋先生的名字时,孤陋寡闻的我竟然不知他是谁;

    第一次见到济谋先生时,我一点儿也没有想到他是福建省文联的书记,因为他儒雅的谈吐和精湛的画艺让我觉得他就该一直是一位只知诗词只知笔墨的纯粹文人才对。

    绕过荷花池畔曲廊山石,在福建省画院的一间不大的小画室里,看济谋先生即席挥洒,其一点也不迟疑的笔墨用了不久的时间就在纸面上呈现出一幅梅花来,幅面虽小,但其布白设色,已经足以见出他积几十年的绘画功力以及多方面的综合素养了。国画并不在形色之间,而在形色间看到画家的胸襟与修为。因为在中国艺术中,诗、书法、戏剧,无不如此,艺术的高低优劣深浅厚薄,全然取决于画家的修养,所以艺术才会变成一种“道”,人也必须活在“道”里,等到人道与艺道合一时,其意趣才是微妙而精深的。

    我和济谋先生只见过几面,相聚时间不多,偶有电话的问讯。因为有了电话的方便,信是不用写的了。但我实在怀念旧时彼此书问的文人手泽。比如梁鼎芬在写给缪荃孙的信中所说的:“天涯相聚,又当乖离,临分惘惘。别后十二到朱雀桥,梅犹有花,春色弥丽。”这句子读来不禁让人神驰,虽有些浅浅的悲哀,但也可能正是在旅途中的孤寂,才让人格外的想念远方的朋友。偶尔翻起济谋先生的画集,我总要在笔墨点线间寻找那来自于遥远的情味。

    济谋先生的创作题材是丰富的,但他最钟情于梅花,我没有问过他何以独独喜欢梅花,但依我推测,梅最真切地代表了中国文人的精神样貌。“寻常一样窗前月,才有梅花便不同”,读到这两句时,我们当然要发会心一笑,如果不笑,那就是不会心,心性相通间隔了不知几层。

    梅花是国花,既宜于孤静,也合于竞相绽放。前者适于散淡适意,因为它要向内心归宿,笔墨上极尽简约,寥寥涂抹,便已意足,不必求颜色形似。后者,却要一团热闹,仿佛重彩浓装,否则就不足以表达其灿烂——八大笔下的梅花和吴昌硕笔下的梅花,正有这样的差别相。

    梅花虽然冒雪冲寒地绽放,但生活在北方的人却因为看不到梅花而不大知道梅花的情性是什么。我们可以从多得数不胜数的诗篇中读到梅花的情性,她的意象无疑是画家笔下的情性,只是这画家必须要懂诗而且能够把握历史文脉才行。王维那最让人传诵的“君自故乡来,应知故乡事。来日欹窗前,寒梅著花未。”牵挂的应不仅仅是梅花;柳宗元《早梅》中的“欲为万里赠,杳杳山水隔。寒英坐消落,何用慰远客。”无奈中也有安慰;至于杨维桢《红梅》一诗:“罗浮仙子宴璚宫,海色生春醉靥红。十二阑干明月夜,九霞帐暖睡东风。”已经褪去梅花的荒寒,而有了人间烟火的新鲜亮丽;郑板桥的《题岁寒心事图》则吟道:“一生从未画梅花,不识孤山处士家。今日画梅兼画竹,岁寒心事满烟霞。”清冷间有说不出的妙处;至于专门写过《画梅题记》的金农,在一首题为《西池精舍梅花》中的“月光明似佛前灯,池水生寒又结冰。消受 清香透毛骨,除非前世此山僧。”又大有借梅说偈的意思。像这样一些关于梅花的好诗句是数也数不尽的,每一诵读,让人心旌摇曳。

   在品茶间,我问起他的大学,没想到竟然与我同行,他是学历史的!历史会让画家有一种穿透感,也许正是这种穿透感,让他的笔下与梅花成为知己。

   在济谋先生的笔下,梅花有时也孤有时也热烈,孤的淡静热烈的浓重,纸面上的皴擦晕染,无不是心中的悲欣交集。而那空白之处,不是银白的月光,就是满天的风声,甚至可以听出依稀的流水的声音。世人多爱牡丹富贵,我知济谋先生笔下别有根芽,原不似人间富贵花。

    退回到艺术的立场上来,也就是把济谋先生放到当下的画界来看,我们不能不感喟,这仍然是一个新旧交错的时代,旧的东西离我们越来越远,新的东西纷沓而来,还不及你选择吐纳,却一波又来。如果说“旧”是我们感情的依托,“新”是我们的向往,那么,济谋先生笔下的梅花,却闪现着旧时月色,这月色像《春江花月夜》一样,传递着一代一代的文脉。

    读济谋先生的画,如读诗、小说和散文,但它们又不是诗、小说和散文所叙述的东西,它妙在有诗的意境、小说的故事和散文的韵致,它们综合在一起,使你在往复赏观的过程中感受到天地自然充盈的生意。不信,找来一幅济谋先生的梅花,悬在墙上,退后几步再看,你就会发现,原来一室皆春气矣。

                                                         

                                                                                      2007-4-2

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